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中国漆画与越南磨漆画比较研究


□ 田 辉

  | 内容摘要 | 世界上把漆艺推向绘画领域的只有中国和越南两个国家。本文对两国漆画的历史渊源、发展状态以及创作状况等几个方面进行了分析比较,以期促进两国在漆画发展过程中的交流。
  [关键词]中国漆画/越南磨漆画
  
  
  1→《冬天到来之前》 陈文瑾(越南)
  1959-1961年(尺寸:80cm×100cm)
  
  2→《夜行军》 陈庭寿(越南)
  1974年(尺寸:120cm×160cm)
  
  3→《泼水节》 乔十光(中国)
  1979年(尺寸:91cm×182cm)
  
  一、 中国漆画与越南磨漆画的历史渊源|||
  
  中国是最早发现和使用天然漆的国家。在中国古代的漆器装饰中虽然以“画”为表现形式的并不鲜见,却始终没有脱离器物而独立成为纯艺术创作形式的漆画。
  漆画的真正独立与现代美术教育紧密相关。在美术教学中,人们自觉地把传统漆艺技术应用于绘画的创作实践中,逐渐探索出“漆画”这一新的艺术形式。
  最先把漆艺推向绘画领域的是越南磨漆画。越南是一个有着悠久漆艺传统的国家,越南磨漆画的摇篮——印度支那美术学院,由法国人维克托尔·塔尔丢(Victor Taraieu)于1925年创办。20世纪30年代,越南是法属殖民地,印度支那美术学院的教学体系采用了西方的教育观念。在美术学院的教学中,法国人并没有把西方的一套东西强加给学生,当时法国的教师鼓励越南学生发掘本民族优秀艺术传统,他们把民间艺人请进课堂,鼓励越南人发展自己的民族艺术。“头两年学所有的课程,第三年看发展,有的学油画,有的学磨漆画。”[1]于是一批学生在学习油画技法的同时,开始钻研传统的漆艺技法并尝试把它运用于绘画创作中,由此开始了磨漆画的探索。
  磨漆画在越南画坛的地位日益巩固,逐渐发展成了越南的“国画”,在国际上的影响也越来越大。
  越南是中国的近邻。中国现代漆画的诞生是与越南磨漆画的直接刺激影响分不开的。1962年,“越南磨漆画展”先后在北京和上海展出,在我国美术界和社会上产生很大反响。从越南磨漆画中,人们看到了用漆这种传统材料还可以表现如此广阔的艺术天地。这大大刺激了漆艺故乡的中国人。 ......
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摘自:装饰
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