互联网 qkzz.net
全刊杂志网:首页 > 书画摄影 > 文章正文
刊社推荐

中国漆画与越南磨漆画比较研究


□ 田 辉

  | 内容摘要 | 世界上把漆艺推向绘画领域的只有中国和越南两个国家。本文对两国漆画的历史渊源、发展状态以及创作状况等几个方面进行了分析比较,以期促进两国在漆画发展过程中的交流。
  [关键词]中国漆画/越南磨漆画
  
  中国漆画与越南磨漆画比较研究图片1
  1→《冬天到来之前》 陈文瑾(越南)
  1959-1961年(尺寸:80cm×100cm)
  中国漆画与越南磨漆画比较研究图片2
  2→《夜行军》 陈庭寿(越南)
  1974年(尺寸:120cm×160cm)
  中国漆画与越南磨漆画比较研究图片3
  3→《泼水节》 乔十光(中国)
  1979年(尺寸:91cm×182cm)
  
  一、 中国漆画与越南磨漆画的历史渊源|||
  
  中国是最早发现和使用天然漆的国家。在中国古代的漆器装饰中虽然以“画”为表现形式的并不鲜见,却始终没有脱离器物而独立成为纯艺术创作形式的漆画。
  漆画的真正独立与现代美术教育紧密相关。在美术教学中,人们自觉地把传统漆艺技术应用于绘画的创作实践中,逐渐探索出“漆画”这一新的艺术形式。
  最先把漆艺推向绘画领域的是越南磨漆画。越南是一个有着悠久漆艺传统的国家,越南磨漆画的摇篮——印度支那美术学院,由法国人维克托尔·塔尔丢(Victor Taraieu)于1925年创办。20世纪30年代,越南是法属殖民地,印度支那美术学院的教学体系采用了西方的教育观念。在美术学院的教学中,法国人并没有把西方的一套东西强加给学生,当时法国的教师鼓励越南学生发掘本民族优秀艺术传统,他们把民间艺人请进课堂,鼓励越南人发展自己的民族艺术。“头两年学所有的课程,第三年看发展,有的学油画,有的学磨漆画。”[1]于是一批学生在学习油画技法的同时,开始钻研传统的漆艺技法并尝试把它运用于绘画创作中,由此开始了磨漆画的探索。
  磨漆画在越南画坛的地位日益巩固,逐渐发展成了越南的“国画”,在国际上的影响也越来越大。
  越南是中国的近邻。中国现代漆画的诞生是与越南磨漆画的直接刺激影响分不开的。1962年,“越南磨漆画展”先后在北京和上海展出,在我国美术界和社会上产生很大反响。从越南磨漆画中,人们看到了用漆这种传统材料还可以表现如此广阔的艺术天地。这大大刺激了漆艺故乡的中国人。
  在此前后,中央工艺美术学院的乔十光、李鸿印为探寻壁画材料,到福州漆器工厂拜师学艺,开始了漆画的探索。1964年,文化部派广州美术学院蔡克振和中央工艺美术学院朱济赴越南学习磨漆画。另外,福建、四川、山西等地也有一些画家、漆艺家开始研究漆画。“从此,中国漆艺家、画家也有了漆画是绘画的自觉意识,开始了中国现代漆画的艰苦探索。”[3]
  
  二、 中国漆画与越南磨漆画发展状态比较|||
  
  1. 两国漆画画种名称不同||
  中国和越南对漆画画种的命名有所不同。越南人把漆画称为“磨漆画”,而中国由于在现代漆画萌芽的过程中曾受到过越南磨漆画的启发和影响,因此也一度使用越南的这种叫法。中国首次明确提出并使用“漆画”概念,是在1979年8月举办的“福建漆画艺术展览”中。“漆画”与“磨漆画”虽只有一字之差,其概念和内涵却是不尽相同的。乔十光先生曾就漆画的命名专门撰文指出:“漆画的工艺技法是丰富多彩的。研磨只是其中的一种工艺手段。根据艺术效果的需要,有的画以研磨为主,有的画则以研磨为辅;有的画则完全不需要研磨。因此‘磨漆画’只能指以研磨为主要工艺手段的漆画,而‘漆画’则可以包括‘磨漆画’在内的全部漆画工艺的内容。”[4]乔十光先生在这篇文章中系统阐述了“漆画”与“磨漆画”概念的异同,为“漆画”正了名,也为中国漆画的发展做了基础理论上的铺垫。“漆画”这一名称由此逐步得到了美术界的认可,并最终作为画种名称得以确立。
  2. 两国漆画发展状态各异||
  在越南,磨漆画专业设在绘画系,越南画家中,不论从事何种专业大都热衷于漆画创作的实践,他们把不同画种的特点和优点融入了漆画中。各门类画家的参与极大地丰富了越南磨漆画的面貌,越南的这种美术教育体系也培养了一批既会油画,又善磨漆画的画家。
分享:
 

了解更多资讯,请关注“木兰百花园”
分享:
 
精彩图文
关键字
支持中国杂志产业发展,请购买、订阅纸质杂志,欢迎杂志社提供过刊、样刊及电子版。
关于我们 | 网站声明 | 刊社管理 | 网站地图 | 联系方式 | 中图分类法 | RSS 2.0订阅 | EMS快递查询
全刊杂志赏析网 2016