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在私电影与公议题之间


□ 杨元铃

对我而言,曾文珍的作品一直有种奇妙的平凡魅力,不论是长片、短片、纪录或是剧情,乍看寻常工整的叙事,却总能在恬淡的影像处理中,挖掘出细腻的人物关怀,即使面对再庞大沉重的命题:视障学生的生活困境、原住民小国手的茫茫前途、政治受害者的压迫心酸、历史人物的记录侧写……到了她手里,全都还原成对人的温暖观照,在省思议题之前,先看见了属于“人”的真实存在。
从1991年的《心窗》、1997年的《水——地沉下去了》、1998年的《我的回家作业》、1999年的《冠军之后》到2002年的《春天——许金玉的故事》、2003年的《世纪宋美龄》,曾文珍以一连串的纪录作品奠定了个人创作的基础,这些纪录片分别获得金穗奖、台湾国际纪录片双年展台湾奖、瑞士佛瑞堡影展纪录片竞赛、香港电影节人道奖纪录片竞赛等国内外影展的肯定,也让她成为台湾新生代女导演的代表之一。
回头检视曾文珍的纪录作品,我们不难发现,她温暖细腻的个人风格,早在这些以真实素材处理的影像中独树一帜。虽然不像其他女导演打着鲜明的性别旗帜,她依旧秉持女性特有的细致观照,不像大多数的纪录片沉溺于重要社会议题的批判辩证,反而为观众提供了另一种感性温厚的世界观。
曾文珍初试啼声的第一部作品《心窗》,以盲人生活为记录主题,拍摄淡江大学视障学生的求学生活及所遭遇的困境。影片以轻快的节奏捕捉被摄者的日常生活,让我们随着摄影机走入了被摄者的家中,像是推开了她心底的那扇窗,走人她的真实心声,没有严正批判政府应该怎么做的大声疾呼,只是恬静地,让观众自然感受到身为视障者的生存处境。接下来所有希望的也就不言自明了。
1998年的《我的回家作业》是我个人最为推崇的一部。当时仍就读于台南艺术学院音像纪录研究所的曾文珍,奔波于忙碌的课业和生病的父母之间,为了交影像制作的功课,她索性以自己和母亲为主角,完成了这则回家作业。在仅仅40分钟左右的篇幅中,影片透过她与母亲的互动,结合大量家庭录像、静照和私密的生活记录,凝练而沉静地写就了一则当代家庭范例。母亲大半辈子的辛苦、女儿沉默的回望,镜头在窄小的公寓房子里穿梭来去,洗菜、拖地、闲聊、看电视,公寓午后的昏沉瞌睡,生命在窗帘的飘动中一秒秒流逝。
纪录片究竟可以如何感动人?如果不谈哀戚悲怨的事件,不讲社会震惊的苦难,纪录片恸人的力量会有所减损吗?这部《我的回家作业》证明了简单而诚恳的诉说依旧可以让人热泪盈眶。因为水污染而失去一只脚的曾妈妈,其实是台湾乌脚病受害者之一,但是曾文珍没有让曾妈妈的身份只停留在“社会事件受害者”,而是透过她身上的多重身份,看见了生命的原始质地与多元包容,一如我们每个人。
以南王国小少棒队小朋友为主题的《冠军之后》,则是另一部风格清新的纪录作品。经过长时间的记录追访,我们看到这些曾经赢得世界少棒冠军的原住民小朋友,如何面对升学问题、经济窘境,继续他们的冠军之梦。影片结束在双胞胎小国手青涩却茫然的微笑中,让人忍不住疼惜他们的处境,也点出台湾棒球运动发展背后的问题。 ......
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摘自:电影艺术
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