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“秦半两”和宋钱


□ 罗文发

人的收藏情趣历来有之,有的甚至达到了如痴如醉的地步。收藏历史的文物,收藏具有特殊意义的艺术品,不仅仅是达官贵人,文化名流,小商、巨贾们的风雅之事,非同寻常的收藏品往往也流传于民间百姓之手。人们为什么肯费钱费力地乐此不疲呢?一是它有它自身存在的经济价值和学识价值,二是寄托着收藏者的一种爱好和情思。就笔者本人来讲,除特种邮票外,就收藏着好些古钱币,分门别类,镶嵌在册。而在黄绸布相衬,锦缎盒装着的则是我尤为偏好的“秦半两”和宋钱。当然,两者在实用功能和书艺水平上来讲是各有千秋的。
“秦半两”的篆书钱文系丞相李斯所写,篆体粗犷、豪放,稚拙自然,其工艺不及后期的宋钱,用含有杂质的铜或铁铸造,它厚薄、大小不一,圆的毛边未去,显得粗糙。而宋钱的钱文呢,并非一人所书,字体笔画多变,种类繁多,琳琅满目,所铸铜钱显得精细规整,且有白铜、黄铜之分,但毕竟大体形状未离秦币的模式。
公元前475年左右,布、刀、圜、蚁四大流通钱币相继出现,各分天下,其材质多为青铜所铸。春秋、战国时期文字大多为“大篆”,通常采取方笔,体现了金文、甲骨文、箍文的风韵,笔画颇为繁琐,又苛求平衡对称,疏密均匀,篆法凝重沉雄,后人难以掌握。
秦始皇一统天下,采纳李斯主张,统一货币计量,每钱皆为半两,采用简化的“秦篆”书体文,在箍文的基础上发展形成。秦始皇此举无疑对商品的初步流通,方便百姓使用以及国库征收方面起了不可忽视的示范作用。
秦以后的“汉五铢”钱文采自于“玉筋篆”,笔法粗匀,笔锋圆纯古朴,显现出稳重、英俊之绮丽。唐的“开元通宝”也为隶书,出自大书法家欧阳询的手迹,字体玲珑剔透,清秀而又奇宕,对后世书法艺术产生了巨大的影响。
就其钱文的书艺水平来讲,宋钱称得上是佼佼者。笔者收藏的苏东坡的“元佑通宝”,司马光的“元丰通宝”,一为行书,一为篆体。苏轼书法酣畅圆润,司马光书法严整劲峭,书如其人。还有身为朝中大师蔡京所书的“崇宁重宝”,他将崇字的山宗两部写成了竖笔相连,宁字去了心字。此后就有人参他“有意破宋,无心宁国”,故被收缴销毁,至今极为罕见。特别值得一提的是宋代开皇帝铸钱题字之先河,太宗亲书真、行、草三体钱文。真宗用楷书,仁宗用“九叠篆”;轮到宋徽宗这里,青出于蓝而胜于蓝,他身通百艺,书画尤工。徽宗早年习北宋黄庭坚的书法,后改学唐初薛谡,用笔纤瘦,结体疏通。在绚丽遒媚的基础上,糅合众家之长。据有关资料介绍,他独创在崇宁通宝、大观通宝古钱上的“瘦金体”,瘦硬通神,有如切玉。赵佶的瘦金书系用外拓法,如画兰竹,运笔犀利挺劲,轻落重收,筋摇骨转,撇如匕首,捺如切刀,坚钩如铸。观赏瘦金体钱文,犹如轻歌曼舞,给人一种清新优美、挥洒飘逸之感和雕刻之美。
赵佶无疑是两千多年封建历史中的最富艺术气质,才华横溢的一个统治者。但他作为皇帝的政治生涯却灰暗而短促,跟首开皇权制的嬴政来比,毕竟逊色了不少。秦始皇并不荒淫,励精图治,刻苦勤政,修驰道,筑长城,治直道,开灵渠,营造阿房宫。秦始皇累了自己,也累了百姓。而宋徽宗太醉心于自己的爱好,引人追慕的是他的书画作品,以及那引人入胜的古钱。写到这里不得不提及的是,笔者一直未有觅踪到宋徽宗的真品“大观通宝”,有一枚也只是后人的仿造品。在一次古董、珍玩的交易会上,我试着拿两枚富余的“秦半两”去泉市换一枚徽宗钱。转了好几圈,才见一白发童颜的老人所摆的装帧册里有此宋钱,上前说明自己来意,以我所有,易其所无,如何?话虽说得文绉绉的,但也算行话。老人听着半天不语。......
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摘自:长江文艺
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