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艺术行为或一次民间诗歌传播的实践


□ 刘洁岷

  一个刊物的名字有时是决定性的,它的宗旨、内涵和前景甚至风格风貌等等都将会受到其长远的影响,会不断受到制约与启示。2003年上半年的某日,在没见更具创意和启发性的命名的情况下,笔者定下来《新汉诗》这个名字——以此来做一个诗歌叫“边缘之缘”的诗歌网络论坛的纸刊——实质上是一个全新的“非出版”的作为内部交流的印刷品。
  
  一、与命名相对的基本定位
  在那以后的时日里,我们大略考虑了我们即将编辑的这份刊物的外在肌质和内在构成脉络:它是一份民刊—因为它不可能公开发行,但我们不应当强调它的“民间”性。即:考虑到在相对宽松的印刷氛围中,民刊数量众多,但有一定风险的稿件基本没有—反过来说,这也是为何众多民刊和当下诗歌苍白乏力、在“思”的意义上主体性缺失的表征之一,“市面”上的稿件都是能够以不同的方式面世的,最不济也可往网上一帖了之。总之,我们这份刊物即便在私下也不必标榜它的民间性。
  它将不是一份标准的同仁刊物。一则是因为主办人还不足以组成一个在全国意义上有相当爆发力的小创作团体。另外,笔者个人顾忌对风格人为接近甚至雷同的创作现象—当然,从朦胧诗到第三代诗歌中也不乏流派在创作上成功的范例,但当时和后来的孱头却令人不敢恭维。所以,未来的《新汉诗》将选择入选作者的杂合和刊物刊载作品风格的多样化—“力求避免将其中的作者及其作品强行纳入、界定在一种特定的诗学主张、风格之中”(创刊号《写在前面》)。
  随之而来的是《新汉诗》将尽量抹去其地域化的概念——后来在《星星》“甲申大展”时它注明的是“跨省”。一是《新汉诗》基本没有以地方风情风貌为题材的作者;二是方言和当地人文特点进入诗歌即便在个别人的诗歌中出现,也不大可能是《新汉诗》的主要或重要品种。
  
  二、内容及纹理透视之一
  2003卷《新汉诗》由刘洁岷执笔撰写了发刊词“写在前面”,封二刊发了魏理科的照片手迹和他出色的短诗《克制》。头条刊发的是刘洁岷的山水题材组诗《显山露水》和《刘洁岷1990年代诗选》并配发了高柳对刘洁岷1990年代诗作的评论《在缓慢黄昏的震颤中楔入灵魂》。
  该卷重要栏目是“兵马俑阵”和“女之书”。其中,陆陈蔚的《现在我们穿过枇杷树林》(10首)比较充分地展示了他初出茅庐但颇有个性的诗歌特点——语境透明,语句在日常情境与隐喻结构中穿梭自如。黄沙子的《文本主义者的诞生》(3首)也令人眼亮。林雪的作品《大地葵花—叔祖父》(4首)比不上她出道时作品的冲击力,原因可能是她在处理复杂语言和经验时还缺乏一种将诗意贯通的能力。梅花落《藏身》(4首)有着华丽、孤绝的激情。苏省的组诗《我们应该怎样被医制》是较佳状态时的诗作。冷眼的《一只格林纳达嘹哥》(3首)也是成熟之作。晓波是抒情气质浓烈的诗人,他的《操刀》(11首)颇见功力。 ......
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