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华语青年影像导演众人谈


□ 林 婧

  俞钟(《香巴拉信使》导演):
  中国电影现在面临的状况并不是说不赚钱,或者投资多大的问题,我觉得是创作者心态的问题,就是别骗人,这最重要。不管片子大还是小,是艺术还是非艺术,只要你片子是真诚的,我相信观众进去看能感受到。但你玩的是噱头,玩的是概念,消费者会觉得受骗上当了,他们得出来的结论是中国电影不好看,而不是说你这一部电影不好看,这最可怕。很多规律是不可寻,但中国电影应该寻找一条规律,大家按照这个规律做一定好,应该找这样的路。我相信电影主管部门一天到晚说大家拍主旋律的影片,主旋律的东西,他们也不希望拍得难看。你不要钻牛角尖,还是创作者的问题,你怎么把它拍得好看。以前主旋律太正,给观众印象主旋律不好看。有时候,我也觉得挺可悲的,我找演员经常找不到像王心刚那样的,以前英雄时代出来的那样一批男演员。现在拍老百姓片子拍得很多,出来一批都是很生活化,离观众很近的演员,而恰恰我们想拍一些大片或者拍一些有力量感,有英雄人物的电影,中国有施瓦辛格吗?中国有史泰龙吗?没有,经常拍着拍着,我说男一号怎么树不起来,他身上没有英雄气。中国观众除了看小人物以外也想看这种东西。不知道是不是我们从业人员做得不好?还是有什么原因。突然,大家的信念感和英雄主义都没了。以前《渡江侦察记》看十遍八遍,现在好像没了这种东西,这种精气神没了。你说那个东西观众不爱看吗?我不知道。我们已经够小众的了,特别我们年轻导演,小众很多,我们真正的中国精神在哪?我们的精神支柱在哪?观众其实想看这些东西,想去受这种熏陶,甚至想带自己儿子看十遍,你看看这里面人是什么样子,这是在中国电影蓬勃的那一天,随时者阿以看的,而且看了心里不难受。
  
  爵群书(《知钧一发》导演):
  在中国,有的人羞于谈主流商业片,要不是特别大的商业片,要不就是艺术片。主流必须有主流意识,恰恰在中国,过度鼓励创新,觉得主流意识是不高明的,是比较弱智的,所以我觉得这个东西是创造意识上的问题。掌握主流话语权不一定是政府,而是真正的主流人群。实际上,比如男人要承担起家庭,要对家庭有责任,与人为善,想把日子过好,不伤害别人,这在哪个国家都是作为主流价值体系存在的。而恰恰我们现在创作有意识忽略这些。而且中国票房取得成绩,都不是正常规律下取得成绩,不管大片还是什么片子,都不是正常电影工业规律下应该说是歪打正着或者某—个点上做得特别足,把别的面都盖了,这样会有成功的例子,但这不是本质上的成功,也不是电影工业的成功。比如你宣传成功或者噱头成功,它不能从中找出规律性的东西来,你只能走到歧路上,我当然不是说别人的电影假冒伪劣,但可能—个假冒伪劣经过某种包装,某种宣传,也能唬一批人,唬完之后,你很愤怒,别人也愤怒,得一时之逞,但根本上对电影工业是—种伤害。实际上,拍大人物也不是我们擅长,我们喜欢拍小人物,大人物首先已经不是人,已经成神了,有些东西我们触摸到但适不适合表现?适不适合电影影像去表现?大人物在我们所有人心态中已经超过我们的生活经验,生活感知,它已经是公众的东西,不是我们所能左右。但小人物可以按照我们真实的理解,真实的感受去拍。 ......
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摘自:电影艺术
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