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巩俐:不及格的“花瓶”


□ 阿 喜

《迈阿密风云》是一部什么都欠火候的电影,不管是叙事节奏,还是表演风格,都有些沉不住气。
《迈阿密风云》是一部什么都欠火候的电影,不管是叙事节奏,还是表演风格,都有些沉不住气。就像小伙子初恋,猴急猴急的,结果惹怒了小姑娘,觉得这家伙靠不住,就毅然决然地弃他而去。但之所以在电影丛林中向这部电影投来“橄榄枝”,还不是因为有一个巩俐。这正中了电影投资者的下怀:邀请巩俐出演毒枭大佬身边的得力助手依莎贝拉,很关键的一个因素就是试图借助巩俐来营造地域性亲近力,就像《碟中谍3》把部门场景放在上海拍摄一样,笼络甚至是“讨好”中国电影观众,从而在中国电影市场上捞取票房利益。只是可惜,巩俐也是那么的“欠火候”。
导演与演员的关系可以粗略地划分为两大类:一是“导演死在演员身上”,演员的驾驭能力超越了导演的控制范畴,电影成了演员的独角戏,导演的痕迹忽略不计,一是“演员死在导演身上”,演员跟着导演走,演员是灵活的棋子,导演是棋坛高手。张艺谋与巩俐之间类似于后者的关系隶属。是张艺谋发现了巩俐,也是张艺谋发掘了巩俐。在张艺谋的“调教”下,巩俐时而青春进发,时而性情持重,时而朴素如初,时而妖冶多姿。在张艺谋为她量身打造的电影世界,她收放自如,成为了电影的主人,也成为了自己的主人。后来两人“决裂”,作为国际巨星的巩俐没有了方向,找不到自己的根基,成不了电影的主人,遑论成为自己的主人。到了《迈阿密风云》,巩俐依然在以往自己塑造的形象的影子下举棋不定,游移踌躇。
依莎贝拉能成为大毒枭的得力助手,就不是一般人等。凭借她的经验与观察,她断定卧底的桑尼不一般,为了金钱利益,她不惜投怀送抱,目的是借此锁住桑尼的心。而卧底警察桑尼为了更深入了解贩毒团伙的内部秘密,获得宝贵情报,不惜与这个女人套近乎。双方都把对方视为自己手中所掌控的一枚棋子,结果发现他们相互爱慕,投入的都是超越利益的真感情。于是,女人倒戈了,她不再为自己的老板卖命:男人甚至有涉案之嫌疑,她利用职权帮助女人躲避了警方的追查,设法还其自由身。对于这样的情感表现,好莱坞总是乐此不疲,但是为什么两个人在这么目的明确、动机明了并且两者目的动机南辕北辙、“意识形态”迥异的情况下能够生发出爱情?就像人质为什么往往会爱上绑匪一样。好莱坞似乎没有闲心去过问这些,把复杂问题简单化、平面化是它们的一贯特长与能耐,一句“日久生情”就搪塞糊弄过关。重要的是这样一设置,情感的佐料有了,用来吸引眼球的花瓶也有了。
巩俐就是以花瓶的身份出现。这是好莱坞商业大制作的一则金科玉律:男人是主宰,女人是陪衬。女人成为男人行动的一个砝码,最终成为对男人付出的“奖赏”,英雄总是抱得美人归。但诚如一位著名港产花瓶面对媒体指摘时的笑意应对:花瓶怎么了?花瓶也分上中下三等,我就是那上等花瓶,这有什么错?也是,做花瓶就做上等花瓶,一旦成为上等花瓶就不仅仅是花瓶,该划归到艺术品的行列了。巩俐当演员有着天性的禀赋,但是做花瓶却并不及格。
电影中,巩俐的出场并不频繁,但是表演做作的痕迹乍隐乍现。我们可以看到巩俐的“狠样”,身为毒枭老大的贴身助手,应该有几分狠架势,抬升自己,也威慑别人。但“狠”不是装出来的,而是由内及外彰显出来的。所以我们只是看到巩俐在微微地咬牙,从脸部简单的表情来突出角色的性格特征,事实是这是伪“狠样”,不形成威慑力。而且她的台词腔调与别的演员总是有些“隔”,胆怯无力,甚至透露出一股幼稚的气息。另外,按照好莱坞同类型电影的“游戏规则”,巩俐需要摆出“性感样”。《剑鱼行动》,哈里·贝瑞以紧绷的裙装突现魔鬼身材,在银幕上性感亮相,顿时倾倒无数,星途冉冉升。在好莱坞的商业眼睛中,上等花瓶就应该是让男人两眼发光的花瓶吧?但是巩俐不称职。她似乎很卖力,不管是款款迈步时的姿势仪态,还是甩动头发时的脸部神情,还是翩翩起舞时的眼神飞跃,都企图表演出那种好莱坞式的经典狂野。但或许是由于毕竟岁月易逝年华不再,或许是因为东方女性总是难以摆脱传统文化结构所赋予的羞赧与娇嗔,巩俐的性感似乎提不起精神,只是在半山腰游荡。
其实,巩俐似乎充当了一把“冤大头”。好莱坞广纳贤士的气度确实令人敬佩,一旦民族电影圈冒出一个还算优秀的演员,好莱坞就眉来眼去。但结果是“毁人不倦”,来一个就毁一个。于是,成龙“悬崖勒马”,一会儿诉说“神话”,一会儿推出“宝贝计划”,周润发打道回府了,过起了“姨妈的后现代生活”,巩俐打的也是短工,是和周润发一起在张艺谋的调教下“满城尽带黄金甲”。
责任编辑/张扬

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