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巩俐:不及格的“花瓶”


□ 阿 喜

《迈阿密风云》是一部什么都欠火候的电影,不管是叙事节奏,还是表演风格,都有些沉不住气。
《迈阿密风云》是一部什么都欠火候的电影,不管是叙事节奏,还是表演风格,都有些沉不住气。就像小伙子初恋,猴急猴急的,结果惹怒了小姑娘,觉得这家伙靠不住,就毅然决然地弃他而去。但之所以在电影丛林中向这部电影投来“橄榄枝”,还不是因为有一个巩俐。这正中了电影投资者的下怀:邀请巩俐出演毒枭大佬身边的得力助手依莎贝拉,很关键的一个因素就是试图借助巩俐来营造地域性亲近力,就像《碟中谍3》把部门场景放在上海拍摄一样,笼络甚至是“讨好”中国电影观众,从而在中国电影市场上捞取票房利益。只是可惜,巩俐也是那么的“欠火候”。
导演与演员的关系可以粗略地划分为两大类:一是“导演死在演员身上”,演员的驾驭能力超越了导演的控制范畴,电影成了演员的独角戏,导演的痕迹忽略不计,一是“演员死在导演身上”,演员跟着导演走,演员是灵活的棋子,导演是棋坛高手。张艺谋与巩俐之间类似于后者的关系隶属。是张艺谋发现了巩俐,也是张艺谋发掘了巩俐。在张艺谋的“调教”下,巩俐时而青春进发,时而性情持重,时而朴素如初,时而妖冶多姿。在张艺谋为她量身打造的电影世界,她收放自如,成为了电影的主人,也成为了自己的主人。后来两人“决裂”,作为国际巨星的巩俐没有了方向,找不到自己的根基,成不了电影的主人,遑论成为自己的主人。到了《迈阿密风云》,巩俐依然在以往自己塑造的形象的影子下举棋不定,游移踌躇。
依莎贝拉能成为大毒枭的得力助手,就不是一般人等。凭借她的经验与观察,她断定卧底的桑尼不一般,为了金钱利益,她不惜投怀送抱,目的是借此锁住桑尼的心。而卧底警察桑尼为了更深入了解贩毒团伙的内部秘密,获得宝贵情报,不惜与这个女人套近乎。双方都把对方视为自己手中所掌控的一枚棋子,结果发现他们相互爱慕,投入的都是超越利益的真感情。于是,女人倒戈了,她不再为自己的老板卖命:男人甚至有涉案之嫌疑,她利用职权帮助女人躲避了警方的追查,设法还其自由身。对于这样的情感表现,好莱坞总是乐此不疲,但是为什么两个人在这么目的明确、动机明了并且两者目的动机南辕北辙、“意识形态”迥异的情况下能够生发出爱情?就像人质为什么往往会爱上绑匪一样。好莱坞似乎没有闲心去过问这些,把复杂问题简单化、平面化是它们的一贯特长与能耐,一句“日久生情”就搪塞糊弄过关。重要的是这样一设置,情感的佐料有了,用来吸引眼球的花瓶也有了。
巩俐就是以花瓶的身份出现。这是好莱坞商业大制作的一则金科玉律:男人是主宰,女人是陪衬。女人成为男人行动的一个砝码,最终成为对男人付出的“奖赏”,英雄总是抱得美人归。但诚如一位著名港产花瓶面对媒体指摘时的笑意应对:花瓶怎么了?花瓶也分上中下三等,我就是那上等花瓶,这有什么错?也是,做花瓶就做上等花瓶,一旦成为上等花瓶就不仅仅是花瓶,该划归到艺术品的行列了。巩俐当演员有着天性的禀赋,但是做花瓶却并不及格。 ......
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摘自:大众电影
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