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为书籍创造民族形式美


□ 黄 可

  记陆全根的美术书籍装帧设计
  
  书籍装帧美术家的使命是,为书籍从外表到内页创造形式美。但是,究竟应该为书籍创造什么样的形式美呢?作为中华民族的书籍装帧美术家,我以为,只有在书籍装帧上创造稳定的、经得起时间检验的民族形式美,才能在世界书籍装帧艺林中独树一帜,体现出历史悠久、伟大的中华民族特有的艺术风度。——这是我集中观赏了书籍装帧美术家陆全根所设计的六十多本美术书籍的装帧之后,留下的深刻印象和得出的结论。
  陆全根同志毕业于一九六三年的上海出版学校书籍装帧设计专业,但却在一段相当长的时期内没有机会从事书籍装帧专业工作。只是在粉碎“四人帮”以后,陆全根才终于有了在书籍装帧设计上大显身手的广阔天地。一九七八年以来,在五年的时间里,他先后为一百二十余本美术书籍作了装帧设计,其中《门采尔素描》获一九七九年全国书籍装帧艺术二等奖;《上海中国画选集》获一九八○年上海出版局颁发的优秀装帧奖;《鲁迅与书籍装帧》获一九八二年国家出版局、中国美术家协会、中国出版协会联合举办的全国第三届书籍装帧艺术展览会颁发的优秀装帧奖;还有不少装帧设计富于个性,为美术界、出版界和读书界所喜爱和推重。
  书籍装帧是一种视觉形象装饰艺术,形式感很强。艺术形式美的辩证法告诉我们:艳和朴、繁和简等等,是在相互对比、衬托中显现出来的。所以,美术书籍的装帧设计,一般不要再在花花绿绿上做文章,而应该以朴素去烘托书中美术作品的美丽。这是一。第二,作为中国美术书籍的装帧,应该从民族民间美术中汲取养料,创造中国美术书籍的民族风格。中国的美术遗产十分丰富,表现形式多样,但有一个共同的优良传统:不论富丽或素淡,不论繁复或单纯,都比较稳重大方。要在中国美术书籍的装帧上创造民族风格,也必须注意把握这一准则。以上两个方面,便是陆全根为中国美术书籍作装帧设计的立足点。从这个立足点出发,又根据不同美术书籍的内容、作者的个性、修养特点去进行构思设计,使美术书籍的装帧风格,在稳重大方的前提下,求得多样的个性特色。例如《谢稚柳画集》一书,作者是学识修养深博的老画家、书法家、古书画鉴赏家、美术史论家。陆全根为《谢稚柳画集》作装帧设计,曾多次与画集作者接触交谈,并观赏了作者保存的个人许多书画作品以及收藏的一些中国古书画,发现作者于各个时期曾经在个人书画作品和鉴定的古书画上,使用过许多印章(包括姓名章、闲章、画室名章和鉴定记章),其中一些闲章和画室名章,别具雅趣,含有意味。例如画家早年使用过的“燕草堂”画室名章,“苦篁斋落墨”闲章,“柳絮衣”闲章,“壮暮堂”画室名章,“老年益健”闲章,等等,都反映了老画家的治学精神和品格,便决定采用画家在各个时期使用过的闲章和画室名章十四颗的印文,加以放大,经过排列组织,作为画集护封的封面和封底的满版装饰图案,底色为咖啡,图案为黑色,烫金书名,显得古雅、庄重大方。画集的里封为瓷青色,将作者在日常书画作品上所惯写的笔风秀雅的签名,加以放大,安排于里封封面的右侧(字迹为黑色),签名的上右方钤有画家的篆体姓名印章的印文(为红色),显得清雅素丽。环衬,又将画家作画时阔笔铺写的笔锋墨痕,加以放大,组织成整个环衬的装饰纹样,底色为灰,纹样为黑,也别致大方。整个装帧,从护封到里封和环衬,艺术效果稳重、高雅、大方,却又是与众不同,个性突出。 ......
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摘自:读书
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