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中世纪建筑艺术与工艺美术运动的家具设计


□ 张乃沃



当中世纪虔诚的基督教徒在宏伟壮观的哥特式教堂中为他们的美好愿望祷告时,当贫穷的劳动人民在阴暗的古堡里经历着人间的悲欢离合时,有谁会想到正是这些建于欧洲最黑暗年代的建筑给予了工业革命时期的设计师以灵感。他们在这些中世纪的建筑中找到了与他们心中初现端倪的现代设计思想相通的造型设计符号,并将它们运用到自己的设计中,从而掀起了世界现代设计史上最早的设计运动——工艺美术运动。
中世纪在历史上一直被认为是一段充满了黑暗与愚昧的年代。整个欧洲社会完全笼罩在教皇的统治之下,教皇参与管理社会,拥有经济和政治大权。他们剥夺老百姓受教育的权利,老百姓普遍不识字,所有的知识就是教士们传播的圣经。民众无知地认为导致自己痛苦命运的根源在于自己的深重罪孽,唯有寄希望于天国,只有在那里才能真正地解脱。他们一边一如既往地过着贫穷落后的生活,一边怀着对天堂美好生活的浪漫理想虔诚的祈祷。这是一群没有知识、生活极端贫苦、生活在虚幻世界里的理想主义者。这也是中世纪艺术孕育日后各种浪漫主义艺术运动的原因。
工艺美术运动产生的时代背景是始于18世纪欧洲的工业革命。工业化进程一方面极大地促进了生产力的提高,使经济飞速发展。另一方面也引发了各种社会危机(如失业、贫穷、童工等)。一些具有民主思想的艺术家对劳动人民水深火热的生活抱有极大同情,他们将这些社会问题归结于工业和机器。在这样一种无奈的心态下,艺术家选择了设计改革。试图在设计中实现他们理想中的社会平等生活,提出了“向自然学习”、“将艺术与设计结合”、“设计为大众服务”等民主主义思想。他们反对机械生产,崇尚手工制作,但却终究无法阻挡工业革命的蓬勃发展,因此也不可能真正做到为劳动人民服务。理想与现实的矛盾使他们的理想最终化为泡影。但他们的探索却为今后的设计师提供了参考的典范,在设计史上起到承上启下的积极作用。如同中国古代怀才不遇的文人,退隐于山野、寄情于山水,借自然景物来抒发自己的豪情壮志一样。相对于中世纪的人们来讲,他们有知识,生活优越却无力改变现实,只能退隐于设计中寻找理想中的世界。在一派繁琐俗气的复古风中,艺术家选择了富有田园气息的中世纪风格来作为理想中的典范。中世纪的原始落后、与世无争反而成了民主生活的象征,就连当时粗糙的手工艺品在他们眼中也变得美丽无比。
纵然时空变幻,但建造中世纪哥特式教堂和古堡的劳动人民与工艺美术运动中致力于设计改革的设计师们却被一根神奇的精神之线连接在一起了,那就是他们都是理想主义的追随者。


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