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素描输入与人物画造型传统守护


□ 邓益民

  谈及现代中国人物画的造型,素描已是无法回避的话题。长期以来,对现代中国人物画造型中素描的输入,褒贬不一,其表面是中国人物画要不要输入素描的问题,实质是对民族造型传统非常可贵的守护意识与创造发展意识之间的相持不下。直到今天,人们依然心存疑虑,甚至认为素描的输入是一种文化侵略。笔者认为能否正确认识这一问题,直接关系着当今中国人物画造型的继承、创造与发展。所以,在此谈一下自己的看法,仅为一家之言。
  首先,要肯定的是素描的输入无疑是中国绘画史上一次伟大的创举,从此,中国人物画的造型发生了革命性的变化和历史性的巨大变革。之所以这样说是因为在中国绘画史中,像这样成规模地将两种不同文化背景和造型体系下的艺术进行结合还是首次,并由此迎来了中国人物画的全新时代,产生了中西结合写实式的中国人物画造型样式,形成了上个世纪现代中国人物画的主流面貌。
  还有,如果将这一变革放在元明清七百多年间中国人物画日渐衰落和明清之际,尤其是清代以来,一味地追求古法、顽固坚持守法、陈陈相因、少有创造与发展的历史背景下看,它无疑是中国人物画的久旱甘霖,使人们看到了希望,使长期沉寂的中国人物画焕发出了耀眼的光芒。从这个意义上讲它是成功的创举和巨大的变革,再说这一变革也符合人类文化和艺术的发展规律。所以,应该得到正面的肯定和认可。
  当然,我们还得看到这一变革远未达到成熟,它还存在着显而易见、有待完善的与传统造型思想观念和艺术表现相冲突的、有时甚至是以牺牲传统为代价的问题,所以,说它成功是比较而言的。通常人们总是将存在的问题转嫁给素描输入带来的变革创新,于是强调呼吁民族造型传统坚守和传统优秀者有之,反对素描输入者有之。那么,素描的输入是否有违传统的守护与创造发展呢?其实并非如此。所谓的造型传统应该包含两个方面:一是依附于民族哲学思想和审美追求的造型思想观念;二是与思想观念相应的绘画造型语言和表现方式。
  其一,将素描输入中国人物画这一举措本身,就是对中国民族绘画造型传统坚守的生动体现。早在一千多年前中国画家就提出了“化夷为夏”的思想。一百多年前受维新思想影响继而又提出“师夷长技”以“自强保种”的主张,“洋为中用”是我们长期以来的文艺策略。所以,素描输入就是对我国民族文化吸收外来影响的思想传统的继承。正是在这一思想影响下,一千多年来中国人物画的造型语言和表现对外来艺术的吸收就从未停息过。就连明清时代,人物肖像画也吸收了素描造型的有益元素,也正因为如此才得到今人的明清人物画衰落但肖像画相对不衰,甚至还取得了一定的发展和成就的公认和评价。人们甚至认为,在此期间出现的任伯年是继梁楷之后中国人物画跨出的可贵的第二步。大家都知道任伯年的画就得力于素描的吸收,是素描成就了任伯年。所以,我们不必对素描的输入过分地担忧,因为这一举措既符合民族绘画思想传统,又符合艺术自身发展吐故纳新与吸收扬弃的规律。 ......
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摘自:文艺研究
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