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好说歹说“新浪潮”


□ 笈 芒

好说歹说“新浪潮”
笈 芒

新浪潮电影的兴衰,对于研判中国第五代乃至第六代、第七代电影的走向,是具有参照意义的。

法国电影新浪潮是常见的话题。
在张扬个人首创精神的法兰西,追求艺术个性、挑战成规、标新立异的先锋精神,早已化入电影的血脉。1920年代,有先锋派、印象主义、未来主义和超现实主义;1930年代,有诗意现实主义;1950—1960年代,有作者电影和新浪潮。
新浪潮主将特吕弗曾经轻描淡写地说:“‘新浪潮’既不是一场运动,也不是一个学派,又不是一个集团,它只是一定的量,是报界创造出来的统称,是把两年来崛起于电影业内的五十余名新手统归一类的说法……”但是,五十年前, 来势汹汹的新浪潮毕竟是震撼世界电影的一次冲击波。1959年,呼拉一下子有80名法国电影导演完成了自己的处女作。影片《精疲力尽》《四百下》和《广岛之恋》,在戛纳电影节上引起了轩然大波。于是,媒体借用《快报》周刊两年前的封面标题“新浪潮来了”,惊呼新崛起的一群青年导演。
早在1954年,22岁的《电影手册》编辑特吕弗,就“指点江山、激扬文字”,写了《法国电影一些倾向》一文,提出“作者论”,提倡“导演电影”,呼唤新型影片。后来,《电影手册》的青年编辑成为新浪潮的中坚。
新浪潮电影是一身锐气的青年向老态龙钟墨守成规的法国“老子电影”的宣战,向躲入趣闻轶事或古装戏、侦探和爱情类型中偷生的“优质电影”的宣战。他们的座右铭:真诚,是艺术至高无上的原则。戈达尔说:“新浪潮的真诚之处就在于表现它熟悉的事物,而不是蹩脚地表现它不了解的事物。”
新浪潮的先锋是“手册派”和“左岸派”。先是“手册派”代表人物戈达尔的《精疲力尽》受到法国电影史学家萨杜尔的赞扬:“近三十年来,还没有人如此老练地一举摧毁陈旧的电影理论体系。戈达尔把电影界的陈规旧习付之一炬。”同年,“左岸派”的杜拉斯和雷内《广岛之恋》和《去年在马里昂巴德》又带来震撼。德吕克说:“今后,可不再是循规蹈矩的孩子摆弄影像了”,“青年导演正把埋头苦干的老家伙从摄影机旁赶走……”嗅出了生财之道的制片人也对新浪潮大加夸赞:“每个制片人都为新浪潮年轻人取得的成就感到高兴。他们使电影从管理与财政上的困境中脱身,直接拍摄自然外景。他们打破了‘老前辈’拍片时的清规戒律。”
但是,不久,批评新浪潮的声音就开始出现。曾经连篇累牍地报道新浪潮电影的《法兰西文学报》,到1960年春天,发表了惊动一时的电影专文《可能成为艺术的产业》,文中写道:“目前,这代人的唯一杰作就是……巧妙组织的宣传仗,向迷信神童的公众灌输空想……一切表明,他们暗中希望就是撬开商业电影大门,挤走被他们大肆诋毁的人。他们拍的是低成本影片,但是,他们梦想有朝一日搞出宏篇巨制;他们蔑视明星,直到有一天能付得起明星的酬金。”人们还批评新浪潮没有如实表现社会的动荡,批评新浪潮影片中充斥的天主教教义和极端鄙视女人的情绪,讥讽新浪潮影片的技术美学的贫乏。影评家贝南戎挖苦说:“神化探索的做法是为了乱捧刚有苗头但尚未成型的东西……” ......

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摘自:大众电影
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