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解读菲利浦·巴德的陶瓷艺术


□ 罗时武

  国际陶艺学会会员菲利浦·巴德1955年生于瑞士,现任教于瑞士日内瓦应用美术学院。在其献身于陶艺创作的三十余年中,曾获开罗双年展、韩国世界陶艺展等多项大奖,作品收藏于世界各地的博物馆、美术馆。创作之余,巴德还致力于国际文化教育交流事业,其声誉逐年提高,现已是国际著名陶艺家。
  
  一、巴德的主要创作手法
  
  为了介绍方便,可把巴德的陶艺作品分为四大系列:“石块系列”、“重心系列”、“冲蚀系列”和“中国系列”。首先让我们来看其创作技法。
  1.石块系列。通过巴德的作品,我们不难看出其源自自然,他的创作也是从自然开始的。在日本一起工作的前数周内,巴德并没有急于动手创作,而是几乎跑遍了周边的山岭,最后找回几块石头悉心研究,分析其造型和肌理,再以石块为母体翻制出注浆模具。其制模不像通常情况留有固定的注浆口,而是将石头的每个面都制出模具。打开模具的任何一个面都可成为注浆口(当然这种注浆口的上方是没有假口的),从而制作出造型逐渐变化的系列作品。其不仅利用开口方向的变化,还利用注浆方法的不同控制作品内部结构的变化:在注浆时他常安排好补浆的时机,一种是控制内部结构平滑变化;另一种则让内部结构由外至内呈阶梯状的变化。由于模具没有控制作品开口处厚度的假口,他的作品开口处总是很薄,这正是其所追求的艺术效果。这类作品开口较大,我们不难观察出其注浆时控制作品内部结构的独具匠心。坯体的厚薄不均易造成作品的变形破损,因此巴德总是遍寻泥料供应店,咨询有关泥料的性能,再经多次尝试确定使用的泥料。当然对烧成的控制也是成功的关键之一。有时他还以烧成的作品为母体再次翻模制作,一次又一次地重复。由于干燥、烧成的收缩,每次再现的作品尺寸以等比缩小,从而形成富有节奏变化的系列作品。
  2.重心系列。巴德的“重心系列”作品是用红泥熏黑烧成的。这类作品主要以手塑成型,造型以不规则的圆柱为主,兼有拉坯成型的半球型。通过对这类作品的观察我们不难发现:(1)虽然其作品放置是稳定的,但给人以不稳定感。这主要是由于其成型时利用圆柱壁的厚薄不均而造成了作品的重心偏移。半球型的作品采用偏心拉坯的手法,造成厚薄不均的重心偏移。(2)作品表面肌理裂痕自然、丰富,要做到这一点并非易事。走进巴德的工作室我们才能探其究竟。其先将泥片铺于操作台上,用电吹风干燥表面,使泥片上下干湿不一,再将泥片里湿外干地卷起,这样就不难形成自然、丰富的裂痕了。
  3.冲蚀系列。这个系列可以说是从“石块系列”衍生而来的,“石块系列”作品表面粗犷、内部平滑却又随石头的外形起伏变化。巴德从作品的内部变化中得到灵感,将内部的效果用于表面。一般认为要达到这种效果只须打磨模具即可,其实不然,打磨后的表面将大大削减作品的自然流畅感。其通常采用两种方法:(1)将“石块系列”中制作出的注浆坯体按块面切割分块,素烧后再合拢,在其中注入石膏制成母模,在母模的基础上再翻模、注浆,以达到所需的效果。(2)将选好的石块在液态石蜡中浸泡,用石蜡覆盖石块的肌理细节,而使表面达到自然平滑的起伏,再以此翻制注浆石膏模。用这种方法可制作出部分冲蚀和全部冲蚀的作品。
  4.中国系列。2000年巴德在景德镇工作期间,在中国传统陶瓷艺术的基础上加以变化,创作出“中国系列”作品。如其创作的“碗系列”,采用中国碗的传统造型,然后将一幅中国碗的传统装饰图案分解成数幅不完整(相对原图来说)的图案,分别装饰在数只造型同样的碗上,而形成系列。通过系列化展示,让观众自己去组织一幅完整的图案,这样数只碗有机地结合在一起,形成一件统一的作品。
  
  二、巴德作品的艺术性
  
  1.出于自然而高于自然。巴德的“石块系列”作品出于自然,但他对石块的选择是极其苛刻的。他总是耗去大量的时间在自然中搜寻,而获得的仅仅是极少数。在这数块石头中,他倾尽全部心思去揣摩每一块的每一个面、每一条边、每一处细微的变化,尤其是仔细分析光对每一石块的塑造效果。而当这些欣赏分析的结果与其审美情趣和心中的自然发生碰撞时,他才被石块触动,产生创作的灵感和冲动。所以说其选择的石块不仅是自然的石块,也是陶艺家心中的石块。
  2.对比与统一。
  (1)对比
  A.黑白对比:巴德非常热衷于创造黑白两类作品。其纯白的“石块系列”与熏烧黑色的“重心系列”在展示中产生了强烈的视觉对比效果,而打破了其灵感仅来自于石性的单调性。
  B.坚固与脆弱的对比:“石块系列”的外部肌理使人联想起坚固的石头,但巴德将其制作成开口大、胎体薄的白色空心瓷器,却给人以易碎的脆弱感。
  C.粗犷与平滑的对比:“石块系列”外部石头肌理丰富粗犷,内空则是注浆形成的平滑波面;“重心系列”的不规则圆柱,两头平滑,圆柱面粗犷;“冲蚀系列”的表面也创造出了粗犷与平滑的对比。这种对比也是其性格外柔内刚的很好诠释。
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