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日本动漫文化与当代新波普艺术


□ 陈 磊

日本动漫文化与当代新波普艺术
陈 磊

日本动漫文化与当代新波普艺术图片1
  | 内容摘要 |本文论述了日本动漫文化对日本当代新波普艺术的发展所产生的重要影响,以及当代流行文化和造型艺术之间的关系。
  |关键词|日本动漫文化/新波普/超平面
  
  日本新生代的艺术家大多出生于20世纪六七十年代,他们成长在经济腾飞的年代,是一个物质丰裕、以消费文化为主流的社会成长环境。他们几乎就是伴随着卡通和动画成长的一代,因此在进入艺术创作期时,动漫文化顺理成章地对他们的创作语言产生了影响。被喻为日本“新波普艺术”代表人物的村上隆,就将日本的文化特质概括为Superflat(超平面),这是对日本动漫造型二维平面特点的总结,也是对日本大众文化缺乏深度的现象所进行的深刻剖析。
  
  一、土壤|||
  
  日本是一个动漫大国,拥有庞大的动漫产业和市场,受众群体广泛,不分男女老少。日本动漫文化的定位也呈现细分化的特点,不仅有面向儿童的天真单纯的作品,也有面向高龄读者,需要观众依靠自己的生命经验去体会的作品。日本的漫画出版量早已占据世界第一位,一部畅销的漫画书,通过长期的大众传播,人物形象和故事情节早已被对其喜爱的读者熟知,当漫画被改编成动画片或其它媒介形式时,他们将成为潜在的目标消费群体。
  二次大战后,日本动漫业进入了高速发展期,成为日本文化娱乐产业的重要组成部分。早期由于高素质动画人才缺乏,市场竞争激烈,导致了暴力和色情内容在动画作品中的泛滥。到20世纪80年代,日本出现了多所动画学院,加之动漫产业自身魅力对青年人的吸引,造成了人才过剩的现象,使得大量人才外流到美国,对美国动画的发展产生了促进作用,同时也间接地使美国人对日本动画有了更多的关注。2004年,以宫崎骏的《哈尔的移动城堡》、大友克洋的《蒸汽男孩》为代表的多部动画电影公映,标志着日本动画电影产业进入了鼎盛时期。
  日本丰厚的动漫文化土壤,为滋生后现代领域的艺术形式提供了丰富的养料和素材。当代许多西方艺术评论家把动漫卡通称为第九艺术,将其升格为当代艺术门类,给予了高度的重视,动漫已经逐渐发展成为一种沟通边缘艺术与前卫艺术的主流艺术形式之一。当代动漫艺术家常常也同时是前卫艺术家,造型艺术不断地运用卡通艺术作为前卫艺术形式,形成了卡通式的造型艺术,拓展了艺术形式的语言及表现力。这些作品造型简洁夸张、色彩明快,梦幻般的超现实手法和形象的朦胧不明确性,常使人徘徊在现实与虚幻之间。

  
  二、新波普|||
  
  日本动漫文化与当代新波普艺术图片2
  新波普是后现代主义艺术的一支,是在20世纪50年代波普艺术的基础上延续转化出的新生代艺术形式。新波普艺术家成长于动漫、电视、电影、广告、摄影等图像与影像环境中,这同时也是媒体运用最自由和复杂的时期。这种人生经历使得他们比老一代波普艺术家面临更多虚幻拼凑的蒙太奇影像,虚无、随心所欲、游戏人生的艺术形式成为新波普的一种态度。
  后现代主义选择了大众化的语言方式,以通俗文化为主,试图填平精英文化与大众文化之间的鸿沟。在纯艺术和大众文化、现代主义和后现代主义的定义趋向于模糊的今天,通俗文化已经逐渐显露出取代传统美术概念的趋势。在现代消费主义盛行的商业社会中,时尚流行文化越来越从一种“亚文化”形态变成为主流文化形态,它比许多前卫艺术形式本身更能深刻地反映出社会的问题与困境,更容易与广大公众进行互动,产生共鸣。在今天的日本,以卡通形象为代表的大众流行文化比浮世绘和歌舞伎等经典传统文化更加具有符号性。以动画、漫画、电子游戏等为代表的日本动漫文化伴随着全球化的进程,不但以产品的形态,而且更能以当代主流艺术作品的形式展示于世人面前,显示出明确的日本身份象征。
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