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港式喜剧,一笑而过


□ 许 乐

  曾有一位香港导演对我说,香港电影至少有两样东西是好莱坞比不了的,一是喜剧,一是动作。如今,随着大批香港影人的好莱坞之行,港式动作可以说已经完全融入了好莱坞的电影创作当中,包括近年来法国、泰国、印度也都在纷纷效仿香港电影的动作理念。相比之下,同样具有本土特色的港式喜剧非但未能成功走出去,反而呈现出今不如昔的惨淡局面,这不能不让人深思。
  熟悉香港电影的人应该不会对这样的桥段感到陌生:B 闯进了A 的房间,C 闯进来时B躲了起来,D 闯进来时C 又躲了起来…… 这样一种舞台剧式的高密度喜剧段落在徐克、成龙等人以前的影片里经常出现。然而纵观这十年的香港电影,给人的整体感觉是香港电影的喜剧性减少、减弱了。虽然偶尔也有一些令人捧腹的喜剧作品出现,但基本上都属于灵光一现。喜剧性在近年香港电影中减弱似乎不应该再归因于电影产业的不景气,而应该更多从电影工作者的创造力方面去寻找原因。
  
  人才断档
  
  真正具有香港本土特色的喜剧应当从许冠文算起。素有“冷面笑匠”之称的许冠文从《鬼马双星》(1974)起家,在众多喜剧片中扮演角色并达到自己喜剧事业的巅峰。尽管近年他在一些作品中也有出演,但较少再有主动性的发挥创造。许冠文之后,上世纪80 年代是香港电影的黄金时期。这一时期,喜剧片、动作片、黑帮片……各种形态的香港电影统统被翻新,玩出了新的花样,新艺城喜剧更是占尽风骚。尽管这两种喜剧风格反差很大,许冠文在影片中经常表现得寒酸刻薄、刁钻市侩,而新艺城喜剧里则处处充斥着一种富足心态,但究其本质,这两种喜剧形态都代表了香港喜剧电影向着现代化与本土化转型的成功。
  20 世纪90 年代初新艺城解体,黄百鸣成立的东方电影公司在喜剧性方面基本延续了新艺城的特点,但已显颓势。《九星报喜》(1998)是东方公司早期作品《花田喜事》(1993)的延续,走的是古装贺岁喜剧的路线,不足之处在于人物形象过于脸谱化,喜剧冲突也显得比较勉强;而《大赢家》(2000)更是请出了昔日《最佳拍档》(1982)的两位主角许冠杰和麦嘉,但整部影片还是新意欠奉,新一代演员在表现上也差强人意,全仗许、麦二人的人气票房才勉强过了千万。实际上,新艺城当年的成功不仅是因其影片在喜剧桥段的设计上独具匠心,还在于他们在当时香港以及东南亚一带都扮演了一个引领时尚的角色。如今这些日益老迈的喜剧高手面对新的时代恐怕都已经有些力不从心了。
  周星驰是上世纪90 年代风光无限的喜剧天才,曾在1992 年创造了主演影片囊括香港票房前五位的空前成绩,一时间将无厘头喜剧演绎到了极致;然而到《喜剧之王》(1999)周星驰突然风格大变,从肆无忌惮的无厘头转到了温情甚至有些苦情的戏路上来;之后的《少林足球》(2001)偶有精彩搞笑段落,但全片在整体叙事上还是欠流畅;到《功夫》(2004)更是变成以电脑特技为主导,里面的笑料始终让人感觉不痛不痒。无厘头本是率性而为,一旦刻意,其效果必然不佳。 ......
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摘自:电影艺术 Tags:笑笑
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