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法斯宾德与亚历山大·德布林


□ 邱华栋

邱华栋

1、法斯宾德:德国电影瘟神

电影之于法斯宾德,如同滴在他生命蜡烛上的火油,相互助烧、焚毁照亮,使他三十七年的生命化作了苍老之灰。

法斯宾德1945年5月31日生于德国巴伐利亚。父亲是医生,母亲是兼职翻译。缺乏父母之爱使他孤独内向。父亲诊所里长年不断的妓女使与性有关的气氛弥漫在空气里。五岁时父母离异,他由母亲抚养,在他八岁的时候,母亲和一个十八岁的少年成了情人,这个少年以父亲的身份对小法斯宾德尽职尽责,法斯宾德在心智尚未成熟的童年,几乎经历了人世间一切畸形情感的可能。“在阴沉的巴伐利亚天空之下,一切看来如同是地狱扭曲晃动的水中倒影。”

寄宿学校的生活是法斯宾德一个人的生活,与母亲之间爱恨纠缠是终其一生的死结。15岁时,法斯宾德离开母亲到了父亲那里,在科隆的父亲被吊销了医师执照,法斯宾德开始卖淫。交错纠结的人生在法斯宾德内心留下了什么样的印迹已无从细知,所有在内心成功掩饰的地方在身体上泄露无遗。自卑的法斯宾德越长越难看:“他的身躯柔软无比,你几乎会以为他根本没有骨头。他的双腿虽然十分健壮,但是看起来就像是超大婴儿的小腿一般。他喜怒无常,甚至洗澡的时候都会乱发脾气,这使得他更像是个小婴儿。阳光总是无法把他晒黑,他的皮肤是那样的苍白、病态,有着透明的质感,甚至没有一根汗毛……他的骨架细小而纤弱,他的臀部相当大,而即使在他尚未小腹凸起的时候,他已经给人一种圆滚滚的印象了。”为了自我保护,不再被别人抛弃,他采取的措施是在被拒绝之前先拒绝别人。他身边的女人说:他一生都不知道怎样去爱自己。独立和桀骜不驯的性格成长起来。

母亲对他很冷淡,为了工作也没有时间给他做饭。法斯宾德把母亲给他吃饭的钱去看电影。在电影中他找到了自己的世界,遇到了会熊熊燃烧的另外一种火油。

1964年,法斯宾德进入慕尼黑一家戏剧学校学习表演,在此时大量的影片观摩为他日后积累了创作经验。为了生活,他在低级酒吧帮助同居的女人拉客卖淫,据说他早期的几个剧本就是女友在接客时,他在对门的酒吧里写成的。

60年代初,德国政府对电影停止实行经济保险,电视业的激烈竞争,使许多影业公司倒闭。1962年,来自慕尼黑的导演们在第八届国际电影节上向世界宣言,他们要“创新德国新电影”,这标志着德国电影业的转折。影评人曾把“新德国电影”比喻成一个人,亚历山大·克鲁格喻为她的头部,施隆多夫喻为她的四肢,文德斯喻为她的眼睛,赫尔措格喻为她的意志,而法斯宾德则被喻为她的心脏。他被誉为“德国电影的神童”、“德国的巴尔扎克”。国际评论界还把法斯宾德对于70年代“德国新电影的作用,与戈达尔对法国电影和帕索里尼对于意大利电影的作用相提并论。”

1965年,他拍摄了短片《城市流浪汉》,第二年又拍了《小混乱》。1967年,他开始了舞台工作,并组织成立了“反戏剧”剧团,如同柏格曼的摄制工作组一样,这个稳定的团体为低成本高效率的电影制作提供了基本保证,使得他能够在14年的从影时间里拍摄25部故事片、14部电视片和西部纪录片。

1968—1969年间,法斯宾德带领十余名“反戏剧”剧团成员开始了疯狂的电影创作,在两年之中共拍了11部电影、电视。

1969年法斯宾德开始展示出超人的精力和魔鬼般的创造力。执导舞台剧、写舞台剧剧本,在一年之内编导、演出了四部电影。《爱比死更冷》在四月花了24个工作日,八月的《卡策马赫尔》用了9天时间;《瘟神》五个星期,《R先生为什么疯狂杀人》12月的13天……他既是导演,又是编剧、制片、演员、摄影、剪辑、作曲,电影多门类的艺术需求全面地占有着法斯宾德的生命。《爱比死更冷》是法斯宾德自编、自导、自演完成的作品,以好莱坞强盗片的形式描述了现代青年彷徨的心态。《卡策马赫尔》表现了外籍工人的生活,讲述“局外人不仅只是必需忍受孤寂的侵蚀,同时也不得不去对抗来自群体的偏见和敌意。”《画面与音响》记者评论说:“看过《卡策马赫尔》之后可以断言,法斯宾德是一个真正的天才,他在戈达尔与施特劳布所做的开创性业绩的基础之上,正开拓着新的天地。”《卡策马赫尔》为法斯宾德赢得65万马克的奖金,使得他可以拍自己的下一部片子。

1970年,法斯宾德完成了一部舞台剧、四部电影和三部电视片。《当心圣妓》是他自传性的作品。像一列高速运行的火车,法斯宾德在和自己的37岁宿命赛跑,为了赶在终点之前有更多的创造,他在高速行驶之中不断转向。此片成为他自我审视、自我反思的又一转折点,他与自己进行了果断的决裂。他反思自己的影片:“它们太过于个人化,太过于阳春白雪……今后应该比我迄今为止所做的更加尊重观众。”法斯宾德把方向转向了“好莱坞”,他把好莱坞剧情片的成功因素和自己独创的实验因素结合起来,用更具大众意味的形式讲述他看到的德国现实,这使得他的作品能够走出学院、实验的地盘,在世界范围之内创造了“德国式的好莱坞风格”。

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