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服装设计中的形体增值论


□ 孙 涛 吴志明

服装设计中的形体增值论图片1
内容摘要:本文对服装的“遮”与“露”的问题进行了探讨,并引入一个新的概念:形体增值。服装设计作为人的形体再造的过程,通过对形体的再造实现形体价值的增值,运用形体“留白”形成一种有意识的裸露,使得人的自然形体的审美价值得到提高。本文通过对服装现象的分析,阐明了形体增值不仅是一种方法论,而且是深入考察服装现象的一个独特的视角。
关键词 :形体增值 形体“留白” 遮与露 审美价值

我们先从一个绘画的例子说起。
中国画非常注重留白。一张空白宣纸,本无所谓境界的,但经画家笔墨创造,空白的地方产生了美学价值,就不同于未画时的空白了。空白的宣纸,固然有其审美价值,如质地之美、肌理之美等,但画面中留白处的审美价值,却凭借艺术家的创造而大大提高了。从“空白”到“留白”,这是一次审美价值的增值。当然,如果画画的水平差,不光没有实现审美价值的增值,还将好好的一张纸变成废纸,连纸张本身的美感也没有了,这也是常有的事。
这个例子中蕴涵的道理,对服装设计有很大的启示。接下来我们要探讨服装设计中的“遮”与“露”的问题,并引入一个新的概念 :形体增值。
形体增值是指形体审美价值的增值。这里需要排除几种不在此概念内的、但容易引起误解的现象。一是服装社会属性的表现,如通过衣着的豪华来显示富有和社会地位。典型的例子如历史上的赵匡胤,他通过陈桥兵变、黄袍加身就由一个军事将领变成了皇帝。不过,这不是本文说的形体增值。二是现在人们所说的设计附加值。通过设计提高服装的附加值,如将一块布料转换成名牌服装,实现商品价值的增值,但这也不是本文所说的形体增值。
服装设计作为人的形体再造过程,通过各种设计手段如连接与分割、强化与削弱等形成对人体的有计划的“遮”与“露”,使人的自然形体的审美价值得到提高,这是本文所要说的形体增值的含义。

一、形体再造要实现形体价值的增值

到目前为止,人的形体再造主要是通过服装的形式对自然形体进行有目的的覆盖来实现的。
人们把人类穿衣前的裸态称作自然裸态,把穿衣后的裸态称作脱衣裸态。“同一种着装状态或同一种裸出状态,是位于从自然裸态向某种着装形态的变化途中,还是位于从某种着装状态向脱衣裸态的变化途中,其性质、机能、效果就绝不一样 :从自然裸态向某种着装形态变化途中,衣物与裸出部分的关系是被覆盖部分与覆盖剩余的未被覆盖部分的关系 ;而从着装形态向脱衣裸态的变化途中,衣物与裸出部分的关系是裸出部分和裸出剩余未被裸出部分的关系。”
在人类形体再造的实践中,自然形体的被覆盖部分和未被覆盖部分,或者说裸出部分与未被裸出部分,二者之间产生了一种张力。这种张力是服装魅力的重要来源之一。对这种张力的把握程度能体现设计师的水平。
由于有了覆盖,未被覆盖的部分就产生了新的效果,或者说由于有了未被裸出的部分,裸出的部分就产生了新的效果。一句话,由于遮,使露的部分产生了新的效果,撇开文化的意义,如果这种效果同美联系在一起,就产生了新的审美价值。
我国盛唐以后流行的袒领,当时有这样的诗句咏叹其美,“粉胸半掩疑暗雪”,“长留白雪占胸前”。如果不存在袒领的“半掩”式的遮,自然形体想必很难产生“疑暗雪”的审美效果。
设计大师都是通过独具个性的创造使人的自然形体增加审美价值的人。迪奥有这样的名言 :“衣服是把女性肉体的比例显得更美的瞬间的建筑。”
法国设计师安德列·卡拉奇(Andre Courreges)从一开始就把设计方针定为表现“长腿的现代女郎”,为了使腿显得更加修长,他一次次地缩短裙长,并改变整体形态的比例和均衡感,迷你裙成了他最终的结论。就人的自然形体而言,腿部的长短是客观的,然而,卡拉奇的设计却在追求使腿更加修长的审美价值,他的确做到了。

二、善于运用形体“留白”

形体“留白”是借鉴中国画的一些观念来说明在服装设计过程中要有一种经营画面的意识。特别要注意通过衣料等材料对人体的有计划的遮与不遮,形成一种有意味的裸露形式。
人一旦结束了自然裸态,那么服装就不仅是遮的艺术,同时也是露的艺术,即露出自然形体的艺术。怎样遮和怎样露就成为服装设计师必须同时考虑的问题。露出的部分,与自然裸态时的该部分不同,与脱衣裸态时的该部分也不同。比如女士上装由于领子开口造型的精心设计,使得露出的颈部呈现出一种强烈的美感,这时颈部露出的部分,当然是人的自然形体的一部分,也许你在游泳场并没有发现这部分有什么特别的美感,甚至换个其它领型的上衣,颈部也呈现不出这种美感。那么这种美感是缘何而来?回答是,它来源于那个精心设计的领型开口,它将颈部的自然形态进行了巧妙的遮与露。由于遮得巧,所以露得妙。不在于单纯的领子美,也不在于单纯的颈部美,而是领子使颈部在裸露的方式下产生了美。
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