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红色叙事的困局与出路


□ 田广文

  红色叙事研究小辑

  编前语:红色叙事在世纪之交进入了一个创作的繁盛期,在后现代语境之下红色叙事的繁盛似乎是一个奇迹。但毋庸讳言,红色叙事在其发展过程中也出现了某些值得思考的问题,本专辑即是对红色叙事创作中出现的某些问题的深入思考。

  杨新刚的《世纪之交红色叙事中的“史、哲、文”问题》一文认为,红色叙事在世纪之交形成了一定的创作规模,与1990年以前的红色叙事相比出现了一些新变。其中有值得肯定的变化,但亦出现了一定的问题与倾向,主要体现在史、哲、文三个方面。历史观方面展现出由单色纯净历史观向原色复杂历史观转进和由伟人豪杰英雄史观向凡人英雄史观转进的两个变化,但也出现了未能处理好整体与局部、“遮蔽”与“呈现”的辩证关系、忽视历史事件之间的必然性和个别红色叙事的革命性特征弱化等应该注意之倾向。思想性的表现方面,既有崇高壮美之情的重新唤起、对英雄主义的强烈认同、提示人们警惕对“过去”的遗忘等积极正面的价值观的阐扬,又出现了某些媚俗和娱乐化倾向。在审美特征方面,红色叙事的艺术探索创新力度不大,乏善可陈;翟文铖的《继承与新变》认为自觉的意识形态色彩、上升的历史观念和卡里斯玛形象的塑造,是红色叙事的根本特征。同以往的红色经典不同.1990年代以后的红色叙事作品具有现实批判性、人物形象的混沌性和叙事立场的游移性等特点;朱献贞的《文化自觉与新世纪“红色叙事”小说的精神走向》则认为,全球化浪潮的冲击带来了中国文化的自觉,尤其是社会发展民族地位提高,国人自信心的振奋促使人们对自身文化的新审视。这种被激发的民族文化意识在新世纪红色叙事文学中得到了淋漓尽致的表现,带有匪气的革命英雄的塑造、对国家民族意识的开掘、为战争中人性辉光的讴歌,都不仅标志着红色叙事文学创作的新突破,也显示着中国文学的新希望;田广文在《红色叙事的困局与出路》中以具有深远社会影响的《红色娘子军》在不同历史时期出现的、有代表性的文本为例,运用互文性的解读方式,考察了红色叙事艺术史上相继出现的意识形态、现代启蒙、市场逻辑话语的基本特征,试图为当下陷入困局的红色叙事探索一条可行的出路。

  

  红色叙事的困局与出路——以《红色娘子军》的互文性文本为例

  ●田广文

  在红色叙事的20世纪文学史上.相继出现了意识形态、现代启蒙、市场逻辑的话语主体。在新世纪的红色叙事中,这些话语都有所表达,而且在不断的相互碰撞摩擦中引发了诸多关于红色叙事的争议。这些莫衷一是的争议显示了当下红色叙事的困局,同时也带给我们一个问题:红色叙事该走向哪里?对此,我们有必要历时性地辨析其在各种话语下的特征、价值和局限,以便针对性地提出应对方式,为红色叙事的未来出路提供参考。

  鉴于红色叙事文本的数量巨大.这里拟选择在不同历史时期出现了多样的艺术表现形式,并且产生了深远社会影响的《红色娘子军》同名文本作为主要考察对象.这样便于在互文性的解读中更好地说明本文观点。

  红色叙事是一种话语行为。在不同的历史语境中,红色叙事的话语主体是有所变更的。建国后的三十年中.意识形态是红色叙事的潜在主体,它规约着红色叙事的生产、流通和接受。在新时期,作为历史回顾的红色叙事让位于社会转型关注的现实叙事,一度走向式微,同时在新的思想语境中,其原先的宏大叙事方式也受到现代启蒙话语的质疑和市场逻辑话语的挑战。因此,在新世纪有所抬头的红色叙事浪潮,其话语主体呈现出复杂的态势。

  建国后三十年.新生的红色政权为了极大地调动起广大民众的革命和建设的积极性和凝聚力,就必须继续树立和弘扬革命理想和信仰。这种革命理想与信仰往往借助于对光辉的红色革命历程的回顾来加以肯定.这就是红色叙事一度成为主流的主要原因。这些红色叙事的基本思想是以集体为本位的.具体来说就是以阶级斗争理论为基石.以共产主义的崇高理想和信仰相号召。

  影响深远的样板戏《红色娘子军》就鲜明地体现了这一特征。剧中所有人物都集中组织在互相斗争的红云乡工农阶层和黑石山地主阶层两大阶级阵营中.阶级性成为划分阵营的基础。共产主义理想的平等、大同观念符合工农朴素的愿望,因此成为他们的精神纽带。剧作塑造了洪常青、吴清华这样成熟与成长的胸怀共产主义理想的无产阶级人物。主人公吴清华的成长历程富有教育意义.也是全剧的核心情节。她最后接替了牺牲的洪常青的党代表身份,意味着她由原先的朴素、盲动的个人复仇上升到了为阶级、人类解放而斗争的思想高度。而党代表洪常青的牺牲伴随着震撼天地的《国际歌》,音乐声也体现了为共产主义理想献身的精神。类似的情节在红色叙事中常常可以看到。《红岩》中的江姐、《青春之歌》中的林红等感人形象,无畏地忍受敌人的酷刑,勇敢地拥抱死亡,都是为了崇高的共产主义信念。

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