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小电影与大电影


□ 陈 墨

要根治这些大片的空洞痼疾,良药或许就在小电影的人文探索中。
这个题目及有关这个题目的一些想法,来自前些日子连续看了几十部小电影,习惯上称为电视电影,而主事者决意改名为数码电影。
长期研究电影的人难免有一种习惯性的固执,心目中的电影只能是大电影即银幕电影。虽然录像带、VCD、DVD早已流行并且使得人们看电影的方式有了多样的选择,但仍然固执地认为只有能够在电影院上映的电影才能称为真正的电影。这样的固执或许还有对电视挑战与挤兑的忌惮,只是不愿承认而已,不管怎样,总之是造成了对电视电影的隔膜和无知。虽然偶尔也会在电视上瞄上一眼,但转瞬即过,原因是,心里面对电视的“僭越”不以为然。
这一回是集中浏览,进而注意观看,结果产生了惊艳的感觉,甚至有几分震撼。被长期忽略的电视电影,原来已经不是昔日吴下阿蒙,当真是士别三日当刮目相看了。这里不便、也没有必要将我所看过的所有影片一一点评,只想说说我看完这些影片之后的一些想法,与大家共享。
第一个想法,是从此以后,电影史家恐不能继续固执地不承认泥鳅也是鱼,不能继续对电视电影视而不见或忽略不计。既然电视电影已经成蛹,则迟早都会转化为蝶,电影人实在没有理由不将这种新型电影纳入自己的研究视野之中。
这样想的原因,或者说证据,是这些影片的影像质量和观赏效果相当了得,故事情节和人物形象也具有诱人特色,完全可以在电影院上映,而且其中的一部分,例如《江孜——1904》《王长喜来了》《烩面馆》《法官老张轶事之回避》以及《童年游戏》等等,很可能还会取得不错的票房成绩,很可能会受到影院观众的认可和欢迎。也就是说,这些影片的技术质量、艺术水准和观赏性能,并不亚于一些专门为影院拍摄的常规电影。
如此,有何理由将它们拒之于视野之外呢。
值得一说的是,这些影片的媒介,已经不是寻常的电视磁带,而是影视一家的数码技术。这也正是电视电影的主事人要将其名称改为数码电影的根本原因。这也意味着,它们在影院放映,不仅具备可能性,而且具备可行性。谁都知道,电影的数码化是一个必然性的大趋势,如同有声取代无声,彩色取代黑白,科技带动影像艺术,不以人的意志为转移。而今电视电影——应该称为数码电影,为了牵就大家的认知习惯,不妨先称之为小电影——既然跳跃性发展,在普遍性上已经捷足先登,若再对此视而不见,那就真有严重近视了。
第二个想法,是小电影和大电影可以各行其道,即分别在电视上和电影院中放映:也可以相互竞争,即都在电影院线放映或都在电视上放映,更可以两相互补,携手共进,一起赢得中国电影的美好未来。
关于互补互动,是这样的:小电影相对投资规模较小,在影院观赏效果的总体上无法与大电影竞争,在经验和技术上当然也要向大电影学习,但另一方面,小电影也有小的好处,那就是商业压力较轻,从而投资拍片的顾虑较少。这样一来,小电影可以灵活机动,具备大电影很难具备的优势。具体说,其一,是可以大胆培育新人,让更多有才华有想法的编导新人在小电影的舞台上一试身手,进而为大电影的创作储备和贡献人才,使得中国电影整体获益。其二,因为压力较小,小电影大可以在电影的类型、形式、技艺风格等方面进行大胆尝试、探索和试验,久而久之,就会取得大电影难以企及的经验和成就,可以让大电影直接采纳,从而大小电影相得益彰。 ......
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摘自:大众电影
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