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父亲大人


□ 林黎胜


从某种意义上说,电影是一门人类学。某个时期某个地域的电影,往往是读解这个时期这个地域社会文化的理想范本。关注现实的电影表现的无非是事件、人物或人物关系。人物关系电影中,又数以亲情构成的伦理电影最多。儒家文化有重视伦理关系的传统,中国电影,自然有许多是关于现实中伦理关系的描述。
伦理关系中,父与子(女)的关系,又是许多叙述者所关注的。因为这里集中着太多的传承与颠覆,对抗与和谐,隔阂与理解。本文有意识地选择四部父子(女)关系的电影,《洗澡》(张杨)、《那山 那人 那狗》(霍建起)、《和你在一起》(陈凯歌)和《我和爸爸》(徐静蕾),分析这四部电影的叙事模式、父子(女)关系及二者地位,我们对中国电影中潜在的伦理倾向会有进一步的认识。
《那山 那人 那狗》与《我和爸爸》,虽然来自两个不同经历不同年龄段的导演,但是他们在故事讲述上具有惊人的相似式。两部电影都是典型的写人物关系的电影,采取相似的叙事策略。《那山 那人 那狗》一开始出现儿子画外音,说明影片是以儿子的视点来叙述,从儿子的角度来看父亲,看父亲从事的乡邮生涯及自己与父亲的关系。叙述者很快进入儿子的内心,父亲的世界是以儿子的角度描述出来的。虽然中间也有父亲回忆的镜头,回忆他的成亲,他与儿子的关系,但整部影片的视点出发者可以说都是在儿子身上。这是儿子眼里的父子关系。以儿子的视角构造父亲形象。儿子与父亲在三天之间,渐渐地互相了解,但影片更关注的是儿子对父亲的理解。
这一点《我和爸爸》做得更彻底。同样有女儿的画外音,同样是以女儿的视角来讲述父亲的故事。这个父亲是个社会闲杂人员,因为母亲的去世,女儿只好跟父亲生活在一起。但女儿开始并不了解她的父亲,父亲永远只是女儿某种视角中的父亲,故事的讲述者并不让我们知道这个父亲的其他方面。随着女儿的叙述推动,她与父亲的关系也从隔阂到理解,到了解。在这两部影片中,子(女)视角的确立不仅是让子(女)有了解父亲的机会,更关键的是,让子(女)最终能仰视父亲。两部影片的故事全由子(女)的视角来推动,影片结束后,我们了解更多的是父亲。所以我把这两部电影命名为写人物关系的电影,并不完全正确。看完影片后,我们发现,父亲与子女在叙事层面的地位是不平衡,父亲更被重视。
而在《洗澡》及《和你在一起》中,朱旭饰演的父亲与刘佩琦饰演的刘成是两部影片的绝对中心。这两部电影不像《那山那人那狗》与《我和爸爸》那样以子女的视角看待父亲,他们以一种全知的视角来叙述故事。没有子女的仰视视角,父亲在这两部影片中,一样的伟大。《洗澡》中父亲经营着一个与时代不太合拍的老澡堂子,但是在叙述者的笔下,这个澡堂子有太多的回忆,也负载着太多的传统。《洗澡》里搞笑般地罗列出许多中国人的洗澡方式,不言而喻,只有父亲的澡堂子是叙述者眼里最具文化优越的一种。父亲的被重视不是因为叙事角度,而是因为意识形态。 ......
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摘自:电影艺术
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