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绘画艺术移借数码图像的美学探讨


□ 张 韬


内容摘要 :对数码图像的移借已经成为架上绘画创作的重要现象。本文通过对架上绘画的移借策略、美学意义进行考察,以呈现数码图像侵蚀架上绘画艺术所形成的新的文本面貌和美学品质。
关键词:移借数码图像

伴随着数字技术与图像时代的来临,“在后现代主义中,文学迅速游移至后台,而中心舞台则被视觉文化的靓丽光辉所普照”,特别是互联网极大地改变了图像的传播方式和传播速度,使数码图像不仅成为人类情感栖息的又一居所,同时还成为艺术家所采用的重要绘画资源。

一、作为绘画资源的数码图像

20世纪90年代,国内涌现出利用录像、计算机、网络、数字技术等最新科技成果作为创作媒介的艺术样式,这种新型的艺术被命名为新媒体艺术。经过众多艺术家的实践,它显示出向传统艺术不断进行扩张的姿态,尤其是对传统架上绘画的冲击更为显著。伴随着数字技术的出现与发展成长起来的一代,历经了电视、录像、影碟、电脑、数码相机、数码摄像机以及互联网技术在中国的兴起与普及,“使得年轻人可以把‘影像消费’的经验转化为他的表达方式”,甚至依赖这些工具成为他们艺术创作的“第二画笔”。因而,数码图像对传统绘画肆意占有的趋势在年轻一代艺术家中逐渐蔓延开来,图式的这种自觉选择呈现出迅速扩张的态势。

二、数码图像融入绘画图式的表现策略

数码图像已经成为当下绘画艺术的重要资源,但是具有虚拟性的数码图式特质要和绘制性的传统图式特质进行有效的文本融合,艺术家的表现策略便成为考察数码图像融入绘画图式所显现出来的美学风格的关节点。
首先,虚焦法是当下艺术家所使用的较为常见的表现策略,它主要显现为意象的模糊化效果。由它产生出来的效果往往颠覆了经典构图的理性限制,使画面的物象迷失在一片晕眩的假定性之中,其不确定性与模糊效果造成了审美体验无限的疏离效应,强化了图像的虚幻感。这种现实与超现实的交织,恰恰契合了后现代“幻像”迷离的审美诉求,混杂着现实与个体的身份认同,流溢出主体的焦灼、迷惑与不安。
其次,在画面中注重表现强烈炫目的色彩效果。色调上往往采用“冷”与“艳”的风格。“冷”的审美体验是后现代的主要审美范式,机器制造的冰冷的数字特性恰恰符合了后现代之审美本质;而另一个审美范畴“艳”与“俗”互为同构,建立在大众艺术泛滥的文化传播土壤上,凸现出色彩的鲜艳效果。
再次,超现实手法达成的画面奇观也是这种图式融合的主要策略。聚焦于虚拟性图式与真实性图式的后现代社会,现实与非现实的界限显得模糊与多义。生成数码图像的数字技术扮演了越来越重要的角色,特别是好莱坞电影,其“复合的,被想象与放大的影像化场景……是真正属于电影的世界,它炫目的视听价值没有替代性”,画面的奇观效果被重设与放大。当然,绘画的奇观展现与电影的奇观追求有着本质的区别,但是喜欢赏心悦目的人类往往处于经验之外的视觉真实之中。“早在9世纪,大马士革的约翰(John of Damascus)已经声称,图像‘与其原型具有相似的特征,但又具有一定的差异。它并非在各个方面都酷肖其原型’,一幅具象派的图像总是像其原物,但同时又不同于原物”。由此可知,即使在古代,人们也无法停留在图式形象与所描绘物形体的一一等同之中。当今,对图像真实性的判断越来越难,而经过数字技术处理过的图片愈加混淆了人类自身的视觉经验。因而,这种超现实主义手法自然而然地被艺术家转换为绘画中的重要表现策略。
最后,像素化的绘制效果也是图式融合的又一重要策略。“像素”原本是数字成像技术中表述图像质量的单位,在绘画中显现为方块形的具有表意性的图像符码。像素化的技法是在电脑绘图软件的流行下,逐渐渗透到绘画中的。因而,像素化表现技法理应成为绘画所采用的图像策略。
当然,我们不能也无法将艺术家的绘画武断地限制在某一类风格中,毕竟对技法的概括无法对应绘画文本的多样性。出现在大众面前的不仅仅是基于以上视觉特性进行的概述与总结,还顺应了全新的文化诉求,甚至还注意到绘画语言在其视觉风格表达上显现出来的不同效果。显然,随着数码图像的纵深化发展,其视觉风格必然更改了传统绘画艺术的图式资质,从而消解了传统艺术的“韵味”感,达成了具有新型品格的“机械复制时代”的图像形态。

三、数码图像在绘画中的美学意义

虽然具有数码风格的艺术家大都源于传统美术学院的教育,但在他们的绘画文本中无一不体现出对传统绘画技法、审美趣味的颠覆与策反。仅从他们获取数码图像作为绘画资源的方式来说,其审美理念已经发生了根本变化。借助数码摄像机、数码照相机、扫描仪获取图像,通过电脑对已获图像进行二次加工,再把这些数码图像进行重组、拼贴、挪用、复制,从而显露出新的美学“韵味”。
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摘自:装饰 2005年第01期  
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