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American Crafts2006年1/2月
阿拉斯加精神
北极圈原住民古老传说中的可变力量,似乎穿越了几百年的时空,在丹尼斯(Denis)和塞缪尔·华莱士(Samud Wallace)的作品中得以表现。他们设计的大部分首饰反映的是白令海文化中的偶像与传奇故事。华莱士夫妇仿佛掌握了一种神奇的力量,他们可以让毫无关联的元素之间产生某种默契——金与银、文化与设计、象牙石嵌入土银、深蓝色的天青石搭配绿松石。甚至两位艺术家本身的成长背景与年龄,对他们的首饰作品也没有必然影响。丹尼斯生于1957年,接受的是南阿拉斯加的传统。而现年70岁的塞缪尔则来自弗吉尼亚。
不仅是这对首饰设计师伉俪,包括他们的两个孩子也参与了设计工作。他们的作品获得了很多首饰设计奖项,并且被博物馆收藏展出。同时,他们还出版了书籍《北极圈的变化:丹尼斯和塞缪尔的首饰》。不过,当阅读完他们的书、欣赏完他们的作品,人们就会发现,这并不属于原始艺术的范畴。1984年至1997年间,华莱士夫妇制作了一系列用16组人物故事情节装饰的金属腰带,描画了捕鲸、爱斯基摩舞蹈等场景,形象栩栩如生。垂饰可以分开,并以铰链联结起来,接口处遮挡着用鲸骨制成的面具鬼脸。而他们的书则更像是一个融传记、故事于一体的混合物——代代相传的故事、首饰制作的技术细节以及精美的图片。编写《北极圈的变化》一书的初衷也颇为与众不同,它不是简单意义上的展览图册,也不是由博物馆出版或是文章出自馆长、评论员之手。它是由丹尼斯与作家Louis·Sherr·Bubin合作完成的。后者曾作为美国国家印第安博物馆理事会的成员,参与了畅销书《历史的串珠——从公元前3万年到现在》的编写工作。
塞缪尔曾经从事过与珠宝相关的行业,丹尼斯毕业于美国印第安艺术学院。在20世纪60年代,全球各地逐渐兴起对本土艺术的关注与复兴。塞缪尔和丹尼斯走在了这一潮流的最前面。美洲原住民织造的针织品、新西兰毛利人制作的玉材或木材雕塑、澳大利亚原住民的绘画,这些独具本民族特色的民间手工艺品引发了收藏者的极大兴趣,同时还引起了艺术史论工作者的研究以及越来越多艺术欣赏者的关注。
以前,本土艺术家从传统中学习。今天,许多原住民艺术家开始接受学院教育,他们回归到自身原有的民间习俗中,而并没有遗失原有的文化。他们在以一种更新颖的方式让传统更加接近城市或当代社会中的人们。
华莱士夫妇的首饰让古老传说的力量通过他们亲手创造的艺术品表现出来,让那些古老的故事始终散发着蓬勃生机。

form2006年1/2月总第206期
封面访谈:Neil Gershenfeld
记者:您曾经预言,未来的人们可以自己制造复杂的产品。这不禁让人产生疑问:普通消费者真的愿意这么做吗?
Gershenfeld:是的,我对这个预测充满信心,因为现在的状况表明,这是发展的必然趋势。在发达国家,个人制造意味着技术将成为一种表达的手段。产品面对的是个人消费市场,也就是说,在这个市场中只有一个消费者。我的构想并不是让个人制造品成为可以在沃尔玛的货架上出售的商品。取而代之的是,它们在沃尔玛里永远找不到。这样才会让人与人之间感到不同、产生不同。
记者:我们在这里谈的是现在还是未来?
Gershenfeld:我的个人制造构想是建立在我目前的考察成果基础之上的。这不是一个在若干年后操作的计划。我在描述未来的需求,而不是在谋划。就像当年的个人电脑技术:最初,有些企业曾怀疑电脑能否走进千家万户,而随后这一切确实在西方世界实现了。现在我们正身处于技术的海洋之中。
记者:您可以为我们举一些例子么?
Gershenfeld:在麻省理工学院的位元与原子中心,我和我的同事有一个名为“如何设计任何事物”的课题。学生和我们一起组装工具,其长度从纳米到米不等,以任何一个尺度制造任何东西。课题取得的结果让人兴奋:一位学生为一只鹦鹉制作了网站;另一位做了一个在早上确定能把她叫起来的闹钟。在课堂上,任何人都不需要向其他人解释自己所做项目的意义和价值所在,他们只需不断前进,创造新的物质。
记者:您对工业设计师有什么建议?我的意思是,实际上现在有很多理由怀疑消费者是否能够在未来自己设计并制造产品。那么,今天的工业设计师将来会成为生产者吗?
Gershenfeld:我不同意。我的第一条建议是:我相信普通人是能够制造产品的。我们正在全球进行一项实验“Field Fab Labs”,研究普通人群是如何使用工具的。不要忘记,老百姓曾经是不会使用电脑的。因此,不要武断地认为普通人不会制造产品,这是一个误解。第二,不要以传统的看法定义设计。不要再认为“市场规划商品、工程师研究内在部件、设计师负责外观”是一成不变的。
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摘自:装饰 2006年第03期  
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