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耀州窑青瓷艺术特点及其成因


□ 刘子建 吴晓莉


耀州窑是我国烧造陶瓷的历史名窑之一,在我国陶瓷发展史上具有重要的地位和影响。

一、耀州窑青瓷艺术特点

青瓷是以铁离子为着色剂,经还原处理后呈青色的瓷器。它长期独领我国古瓷风骚,宋代是其全盛时期。耀州青瓷与其它窑址的青瓷相比,在造型与装饰上具有以下特点:

1. 富有诗意的造型韵味
只要我们认真地观察和分析耀州窑的青瓷造型,或是采用比较准确的测绘制图方法将其造型的外轮廓线画下来,就会明显地感到: 无论是高耸秀俏的梅瓶、小巧精致的斗笠碗、玉璧碗,还是体态丰盈的倒装壶、玉壶春瓶,其造型都采用富有韵味的自由曲线,而极少使用纯粹的直线或几何曲线。

2.追求典雅的装饰意蕴
耀州青瓷与其它青瓷相比,其釉色青如橄榄,有的器物边缘呈姜黄色。胎壁属于厚胎,胎质灰褐。因此,历代工匠对耀州窑青瓷的装饰多采用深刻的刻花手法,即用直刀或三角刀沿着纹饰的轮廓线有节奏地垂直刻下。一般进刀较深,一刀下去,往往留有一条两个刀面的刻线,一个刀面刻出线条的深浅,另一个刀面则刻出线条的宽窄。必要时,纹饰以外又按一定坡度,近深远浅地剔去适当的空地。所以,该窑场从北宋中期开始烧制的器物皆以凸纹为主,但由于它的釉层比一般青瓷厚,其透明度较低,因而刻纹也就相对粗壮。加之刀锋犀利明快,初看给人以粗犷有力、刚健泼辣之感。然而细细品味,耀州青瓷最巧妙、最精美之处,还是那凸起、粗犷的纹饰。例如波浪式的篦纹装饰,它不仅使主纹的形象更加生气勃勃,又因釉的流动性,使凸起的纹样釉薄色淡,而周围的凹处则釉层集聚,色浓釉厚。耀州窑青瓷的刻花较越窑层次更为清晰,黑白反差大,颇具浅浮雕之感,加上周身满饰缠枝牡丹纹样,整体造型呈现出寓富丽于典雅之中的中国气派。

二、耀州窑青瓷艺术特点的成因

1. 融特定的审美风尚是造就耀州青瓷特点的基础
陶瓷艺术的构成包括两个方面: 一是体现精神,二是工艺技艺。从精神方面讲,是将陶土化为一种人类情感的寄托物,用某种形式表现出人的意愿,或以某种激情去追寻想象中的一切。耀州窑自唐代就开始生产陶瓷器物,但质量一直比较粗糙。五代时期有一定的提高,北宋是其鼎盛时期。《同官县志》以“南北沿河十里,皆其陶冶之地,所谓十里窑场是也”来形容当时窑业的兴旺发达。今天我们所说的耀窑青瓷,其艺术特点也是在宋代形成和延续下来的。
宋代建国,结束了唐末以来长期的战乱局面,出现了一段和平时期,经济有所发展,城市商业繁荣兴旺。但是,整个北宋对北方辽、金军事上的一再挫败,屈辱求和,已不同于对外开拓疆土、军威四震、国内安定统一的唐代。充塞于宋代统治阶层的审美观念和美学理想,已不是唐代那种富贵、安乐、奢侈的特色,其意志也缺乏盛唐那种奋发进取的精神,取而代之的是寄情于山水花鸟的自然风景,强调平淡天然,隐华丽于典雅之中。于是青色——“玉”的美学思想便成为人们追寻的最高理想,而生动自然的折枝、缠枝牡丹纹样以及各式莲花、禽鸟、水波、游鱼、孩童便成为北宋中期耀州青瓷装饰的主要内容。 ......
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摘自:装饰
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