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挪威剧作家易卜生


□ 胡佩丽

挪威剧作家易卜生图片1
作家简介

1899年,亨利·约翰·易卜生的最后一部剧作《当我们死而复苏时》出版时,他把该剧称之为“一部戏剧的收场白”。这部作品是易卜生创作生涯的一个收场白,因为病魔缠身使他无法再继续创作。在长达半个世纪岁月里,他把自己的生命和全部精力献身于戏剧艺术,终于嬴得了崇高的国际声誉,成为现代最伟大、最有影响的一位戏剧大师。
易卜生的一生充满崎岖和坎坷。1828年,他出生于挪威东南海滨小城斯基恩的一个富有的木材商人家庭。出生后不久家庭状况就开始变坏,母亲试图在宗教中寻求安慰,父亲则陷入一场严重的忧郁症。虽然在易卜生15岁时,为了养活自己而不得不到格利斯姆达的一家药店去当学徒,并且在那里开始了他的创作生涯,但童年的经历对他影响至深。易卜生作品中的人物往往与他的父母相似,而剧情则往往与经济困难有关。
易卜生在格利斯姆达的学徒生涯并不令人愉快,他向往更广阔的天空。不久他就离开了那里,为卑尔根剧院工作6年之后,他获得了挪威剧院经理一职。易卜生和他几个志同道合的朋友试图给挪威民族戏剧开辟一条新道路,却受到了政客和自由主义分子的攻击和迫害。他创作于1963年的《觊觎王位的人》是他艺术上的一个突破,但却终结了他与挪威戏剧界的亲密关系。次年易卜生离开挪威到罗马,开始了他长达27年的侨居生活。
在罗马,易卜生创作了《布朗德》,这部诗剧给他带来了他一直梦想的荣誉和经济上的成功。从此在创作上,他进入了一个新的阶段。1868年移居德国后,他写了9部现实主义戏剧,这些剧作为他赢得了世界声誉,他将此称为“思想的话剧”,这是他创作的黄金时代。他的威信不断增强,他本人越来越成为欧洲剧作争论的中心。1879年《玩偶之家》和1881年的《群鬼》两部戏使他成为了欧洲戏剧界的先驱者。
1892年,易卜生载誉归国,定居首都奥斯陆。受欧洲知识界世纪末情绪的影响,易卜生的戏剧创作从讨论社会政治问题转为描写知识分子的心理活动,剧本的悲观主义和神秘主义色彩加重,早年创作中表现出来的象征主义倾向日渐突出。事实上,从1884年的《野鸭》开始,易卜生的戏剧创作已逐渐从社会批评转向内心活动和精神生活的描写,现实主义的成分减少,象征主义气息渐浓。从回国到1906年去世,他共完成4部剧作:《建筑师》、《小艾友夫》、《约翰·盖勃吕尔·博克曼》和《当我们死而复苏时》。

作品简介

易卜生是欧洲近代现实主义戏剧的杰出代表,其突出贡献是在欧洲现实主义戏剧走向衰落,自然主义和颓废派文学十分泛滥的时代,高举现实主义和民主主义的旗帜,并创造了以设疑性构思,论辩性对白和追溯性手法为基本艺术特征的“社会问题剧”体裁。开辟了近代戏剧的新纪元,他对于近代戏剧的影响是独一无二的。他的戏剧大多结构精炼,布局平凡,故事往往开始于在开幕前就已形成的冲突的结局,但戏剧的结局又往往可以构成另一个戏剧的开始。
易卜生一生共写了25种各种体裁的剧本。早期的剧作受到国际革命浪潮和挪威国内民族解放运动的影响,充满着爱国主义和民族精神,大都取材于民间传说、英雄事迹和挪威中世纪历史,代表作为《觊觎王位的人》。中期的“社会问题剧”是易卜生戏剧创作生涯中影响和成就最大的作品,他以丰富的社会内容和高度的艺术技巧震动了西方剧坛,把19世纪末的欧洲戏剧从形式主义的泥坑拉回到现实主义的道路上来,进而引起了一场戏剧革命,为欧美戏剧的繁荣作出了贡献。《社会支柱》、《群鬼》、《玩偶之家》、《人民公敌》等一系列国人耳熟能详的佳作均是这一时期作品。晚年,易卜生开始倾向于带有神秘、象征色彩精神的探索剧,但他始终没有放弃现实主义的立场。每一个阶段的创作都体现出他自己的性格以及首创和独立的精神。
挪威剧作家易卜生图片2
1 《人民公敌》
写于1882年的《人民公敌》是易卜生“社会问题剧”的代表之作。故事的主人公斯多克芒医生是一位高尚诚实、关心群众利益、毫不自私的公民,同时也是一个天真质朴、不甚熟悉人情世故的科学家。为了疗养病者的安全,他提出改造温泉浴场的建议。然而他的科学建议跟小城的大多数居民的利益是冲突的,因此,他遭受到了自由主义多数派的反对,被宣布为人民公敌。但他并不屈服,他认为“世界上最有力量的人也是最孤立的人”。他不仅坚决跟当地的官僚市侩周旋到底,而且还准备把街上的野孩子和自己的儿子一同培养,使他们成为自由高尚的人,把国内的豺狼轰到遥远的地方。
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摘自:话剧 2005年第02期  
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