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中国古诗、词、曲中的造型审美元素


□ 黄松涛

  在中国的传统文化中?熏诗和画两个艺术类别是紧密联系在一起的?熏如“如诗如画”、“诗中有画,画中有诗”等表述,还有画上的题诗、诗配画等。更能深刻反映这个传统的,是中国画中的浓厚诗意和诗词描述的强烈画面感。如无名氏纨扇形的画《出水芙蓉》:新荷在夏日静静初放,饱满的花瓣层层绽开,点点花蕊,无限清香,淡红色的花在绿叶铺衬下妩媚动人,清新、淡雅、自然,真可谓清水出芙蓉,天然去雕饰,诗意何其浓郁。再如《天净沙·秋思》:“枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马,夕阳西下,断肠人在天涯。”暮秋傍晚的景物,沐浴在夕阳的余晖中,在字里行间凸现,无不一一入画,在给人萧瑟凄凉的情感冲撞之时予以强烈的视觉冲击。
  画作为视觉艺术,传达一种情感顺理成章,无可厚非。然而是什么原因导致由抽象文字组成的古诗、词、曲,让人产生视觉形象的冲击与如画的美感呢?因为,在古诗、词、曲中深藏着造型艺术美的诸多要素,这些要素在诗与画中架起了互通的桥梁。
  
  一
  
  在造型艺术中,艺术家常强调力象美,即反映人类本质力量的情态,如向上、奋发、积极、富于理想、永不停止等。而这种力象美在古诗、词、曲中比比皆是。如岑参的《走马川行奉送封大夫出师西征》的诗句:“走马川行雪海边,平沙莽莽黄入天。轮台九月风怒吼,一川碎石大如斗,随风满地石乱走。匈奴草黄马正肥,金山西见烟尘飞,汉家大将西出师。将军金甲夜不脱,半夜军行戈相拨,风头如刀面如割。马毛带雪汗气蒸,五花连钱旋作冰。”读其诗,我们能被诗中描绘的画面所展现出的力象美深深震撼。雪海、莽莽黄沙、斗大的石头在干涸的河床中随风乱滚的险恶景象,金山烟尘飞动、马毛雪汗蒸腾的强烈动感,使人如身处其中,可感、可触、可观,真如境、像俱佳的画作。这些物象因素整合形成的盛大征战场面,充分体现了力象美中的单纯性与真实性特征。正是这些单纯与真实的画面,使得读者思想情感产生共鸣。可以说,岑参的这首诗中所展示的画面的力象美足以撼人心魄,振奋精神。
  李白的《蜀道难》中有这样的诗句:“上有六龙回日之高标,下有冲波逆折之回川”、“清泥何盘盘,百步九折萦岩峦”、“连峰去天不盈尺,枯松倒挂倚绝壁”、“飞湍瀑流争喧豗,砯崖转石万壑雷”,透过“百步九折”、“萦”、“连峰”、“枯松倒挂”、“砯崖转石”等动态鲜明、形象逼真、极具力象美魅力与冲击的字眼,我们真真切切看到了具有生动画面效果的奇险而壮美的山川风貌,体验了作品强烈的艺术感染力。
  在造型艺术美的诸要素中,意境美是常见而又关键的致美元素之一,而这恰恰也是中国传统诗、词、曲的审美要求。“意境不是形象,是由形态诱发出来的,即诱使观赏者通过联想或想象进入某种境界,产生‘无形的象,无声的音’。”(宗白华《美学散步》)《深山藏古寺》画中,画家不直接画出寺庙,而是画出郁郁葱葱的山林中的一缕炊烟或深山溪畔一担水的和尚,以此来体现一个“深”字和一个“藏”字,让观者产生无尽的联想,进入深山、幽谷、古寺的意境。
  古诗、词、曲也常注意通过象的组合形态,“诱发”意境美。王维的《山居秋暝》写道:“空山新雨后,天气晚来秋。明月松间照,清泉石上流。竹喧归浣女,莲动下渔舟。”诗中所描绘的山乡傍晚的秋色,初歇的新雨、苍松间穿行的明月、青石上清亮明净的泉水、翠竹中的浣衣女、素净雅致的青莲以及悠然自得的渔舟,“诱发”出山水画般的意境。
  韦应物的《滁洲西涧》是这样写的:“独怜幽草涧边生,上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横。”涧边幽草、深树黄鹂、春雨、野渡舟横等景物,为我们勾画出一幅寂寞、幽深的春景。其描绘的景物与王维不同,但它们的组合,同样也“诱发”出一种意境,让我们在春景中也有一丝寂寞、一份恬淡与悠闲。这种意境,同样有画面的境界与很好的视觉效果。
  其实,在传统的诗、词、曲中,文字构成的画面感极为突出,或细致入微、或宏大壮美,但其形象营构的意境,令许多画作都难以相比。孟浩然《宿建德江》的“野旷天低树,江清月近人”让人恍若独立黄昏,遥看远天低树;俯身清江,相伴浏水明月。这完全就是画中佳作,展开的,是一幅空旷安静,清净而带有淡淡乡愁的画面。再看白居易《暮江吟》:“一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜,露似真珠月似弓。”诗中,残阳铺水,半江碧透,半江殷红——这是色彩鲜明、气势壮美的画页;如珠之露、如弓之月——这是细致入微的形象刻画,照此描摹下来,就是一幅形、色、意境俱佳的画作。诗、词、曲的这种画面感,也许是作者的有意营构,也许是无心之得,但无论如何,诗、词、曲的这种绘画效果,却是客观存在的。这种效果,“诱发”了诗、词、曲的美好意境,而这种效果转到绘画中,也同样能“诱发”美好的意境。
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