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中国二战电影与反思“二战”的距离有多远


摘 要:中国二战题材电影有三种面相:“英雄传奇类抗战电影”、“回归历史的抗战电影”、“反思类二战电影”。传奇类过强而反思类不足是中国二战题材电影的特点。欧美国家的二战电影取得了反法西斯的丰硕成果,而我国导演反思“二战”的视角还不到位。只有揭露日本军国主义的法西斯本质,并从根本上揭示其形成法西斯观念的内在原因,才能触及“二战”的本质从而达到反思战争的目的。抗战-反法西斯-反战,是认识这场战争的三个有序过程,既切合人们对“二战”历史的认识规律,又符合一般观众思想运行的内在逻辑。对于中国观众的接受心理来说,“反法西斯”环节尤其重要。
  关键词:二战;电影;反法西斯
  中图分类号: J905 文献标识码:A 文章编号:0257-5833(2010)04-0109-06
  
  作者简介:
  曲春景,上海大学影视学院教授;张田,上海大学影视学院硕士研究生 (上海 200444)
  
  一
  
  以影像形式叙述世界史上伤亡人数最多的第二次世界大战,不仅关乎到中国电影人对那场战争的认识,更为重要的是它关系到我国前后数代民众对那场战争的态度。除此之外,中国二战题材电影的特殊意义还在于,它和其他参战国家的二战电影一起,共同组成了人类对那场以1.9亿生命为代价的第二次世界大战的记忆与反思。
  建国60年来,故事题材主要涉及参战军人生存或战斗的影片大概有70多部。值得关注的是,这场战争的历史在这70多部影片中,显示为三种反差相当大的面相,分别为“英雄传奇类抗战电影”、“回归历史的抗战电影”、“反思类二战电影”,但遗憾的是三种类型均未触及到这场战争的核心问题,即法西斯军国主义和种族主义,这是支配日本军人大肆杀戮的内在原因和使其毫无悔意的心理资源。“二战”中国战区的真实状况仍然处在晦暗之中。问题是“在真实世界变成纯粹影像之时,纯粹影像就变成真实的存在”①。从这种意义上说,影像讲述的二战故事,对观众的接受心理和观念形态来说,都将成为真实的“二战”历史。而这三种面相分别对应于三个不同的历史阶段,但第一类过强而第三类不足,并形成与之相应的民族情绪和民族心理。
  第一个阶段为“英雄传奇类抗战电影”(1949-1979年)。这一时段的电影文本,其影像构成的故事情境及战斗场面、交战双方的主动权等,多为我党领导的游击队员所主宰。他们灵活机智身手不凡,不仅能化险为夷,而且令日寇闻风丧胆(注:这一时期影响最大、耳熟能详的影片有《铁道游击队》、《平原游击队》、《地道战》、《地雷战》、《小兵张嘎》。这些影片很容易见出导演主观情感的介入及其所秉持的“美化英雄丑化敌人乐观浪漫”的传奇式叙事方式。)。这种既符合中国传统审美习惯又能切入时代氛围的“二战”面相,与我们了解的这场战争的实际状况相去甚远,多为民族情感及影像掌控人的主观意愿所营造。随着“文革”结束,传奇叙事也在1970年代后期被逐渐放弃。第二次世界大战中国战区的真实状况,在中国二战题材的电影中,还一直处在被遮蔽状态。 ......
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摘自:社会科学
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