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谈艺术纪念币设计的演变


□ 郑可新


谈艺术纪念币设计的演变图片1
15世纪的意大利艺术家Pisanello被认为是近现代艺术纪念币之父。他根据古代希腊银币的样式设计了一个饼形双面的浮雕,浮雕上刻画了带肩的头像,这就是我们今天纪念币的原型。在相当长的一段时间里,大部分纪念币的设计遵循这样一个既定的模式:正面雕刻人物的头像及纪念标题和人物的名字,背面刻画人物的相关内容。因此,正面被称为“物理描绘”、背面则是“心理描绘”。
20世纪初,艺术纪念币出现了显著的变化,在总体上反映出向雕塑、绘画艺术风格靠拢的趋势,并随着艺术风格流派的发展而演变。变化的很大一部分原因是由于压铸机的生产能力吸引了当时很多雕塑艺术家。这次运动的起始是由Ponscarme于19世纪末在法国发起的艺术纪念币革新运动。1867年发行的Naudet像纪念币,第一次去除了以往环绕硬币边沿的圈,使币面的图案和底面融合成为一个整体。这次革新,使纪念币推开了艺术的大门,逐渐成为一种独立的艺术类型。很快,Chaplain,Roty, Charpentier等其他纪念币雕刻艺术家也采用了这种样式。他们还将风景和日常生活情景画面引入纪念币的币面。这一时期纪念币艺术的发展,相当大程度上受到艺术运动潮流的影响,尤其是新艺术运动和装饰艺术运动。
20世纪早期,巴黎和布鲁塞尔的艺术面貌之间有着很微妙的联系。在1900年的巴黎国际博览会和1910年的布鲁塞尔国际博览会上,纪念币艺术作品和其他许多同时代的作品一起展出。这标志着纪念币作为独立的一个艺术门类在当时的欧洲得到了承认。但是,纪念币作为与信息传达相关联的图像媒体,由于造价较高、发行量有限,雕刻技术革新慢等原因,也受到了其他媒体的挑战,如摄影技术的发明,印刷行业的崛起,都向传统的艺术形式发起了无情的挑战。为了保护这个艺术门类的存在,并保证从事这项工作的艺术家的利益,避免出现纪念币艺术遭到如同湿壁画被玻璃镶嵌画排挤出市场一样的后果。艺术家和相关机构在各国成立了协会,用以推广和宣传这项工作。1901年成立了比利时-荷兰艺术纪念币爱好者协会,该协会每年为比利时本土及荷兰籍艺术家会员推广一枚以上的作品。第一次世界大战结束后,该协会的比利时分部变更为艺术纪念币协会,在1955年之后得到了壮大。而荷兰于1925年成立了纪念币艺术联合会,至今该会仍然十分活跃。在法国,Jean Babelon于1928年成立了SFAM。该协会只支持生产铸铜纪念币,尺寸与机制艺术纪念币完全一致,抵制压铸机的广泛使用和批量生产的机制纪念币。在比利时,Promotion of the Art Medal协会于1991年宣告成立,每年为其会员推广一枚纪念币。
法国SFAM的成立,在纪念币传统发行渠道之外开辟出一条新途径,使得很多从事纪念币设计的艺术家可以将由于各种原因未能发行的作品在一定程度上得以展现。往往这种作品代表了纪念币艺术最前沿的探索。这种小批量铸造的方式,回到了以往雕塑作品诞生的路上。这样一种保护机制,使艺术家可以更自由地发挥和创造而不必过于担心发行的成败。艺术纪念币在这样的环境下从政府的宣传工具中分离出来,完成了独立的进程,并且可以更快地与其他艺术门类融合,相互影响。在这样的环境下,纪念币设计师们迅速抛弃了以往将精神思想人格化的庸俗设计——人神共币、各占一面的套路。19世纪的法国纪念币设计圈中出现一种女神泛滥的倾向,法国人在希腊神话之外创造了自己的女神,例如工业女神和电力女神,还有驰名世界的自由女神。无论是《自由引导人民》,还是纽约自由岛上的巨型雕像都属于法国的造物。对神的形象没有统一的规定,这正是神性化能够成为西方艺术重要表现主题的原因之一。甚至基督教和天主教中的先知、基督、圣母等形象也是千变万化,而不像佛教造像那样严谨统一。这种灵活松动地用拟人的思想给万事万物以人格化的解释,在法国的纪念币中体现得很充分。在民族主义情绪高涨和资产阶级实力上升的年代,许多重要人物或事件的纪念币在正面刻画主题人物,背面就刻画相应的女神。这样一种大众化的设计审美取向迎合了社会中产阶级主流的意愿。例如化学家Louis Pasteur的纪念币,正面是其本人的肖像,背面为穿罗马式宽松长袍的女神在试验台前做试验的形象,表现所纪念人物从事的事业和其事业的神圣及成果。这种女神应被称为“替身女神”。化学家拉瓦希的纪念币,正面刻画着化学家的侧面像,背面则是两位女神站在这位沉思的科学家身后。17世纪开始的重商主义思想使得很多商业机构,例如行会、协会等组织以宣传为目的发行纪念币。在17-19世纪的欧洲,出现了很多的商业组织出资发行的纪念币。
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摘自:装饰 2004年第04期  
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