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真实与意象:奥德利·弗拉克的照相写实主义绘画


□ 刘 健

奥德利·弗拉克(Audrey Flack)1931年出生于美国纽约,是美国当代著名的写实主义画家。单从作品所呈现出的视觉效果看,弗拉克的绘画风格无疑应归入20世纪以来的照相写实主义序列,因为其画面亦然是追求如同照片一般的细腻和真实,但就其作品所选取的表现对象和切入的文化视角而言,弗拉克的照相写实主义又与以往的同类风格作品有着截然不同的价值取向,显露出自己的独创性。
照相写实主义从诞生的那天起就注定是和一种充满神秘性的绘画技巧联系在一起的风格,它对我们所熟悉的城市生活物象的再现往往是冷漠的,并力求与所表现的日常情景保持着内心情感上的距离,从而给我们带来某种熟悉而陌生化的心理落差。而弗拉克的绘画却是温暖的,没有在场的冷漠,也消除了局外的焦灼,有的只是浓厚的人性关怀。从这个意义上说,弗拉克的绘画艺术是一种充满人文关怀精神的照相写实主义风格。在她的画作里,有肯尼迪总统遇刺前坐在汽车里驶往德拉斯机场的场面,也有修女走在争取行使国家公民权利的游行队伍中的情景,还有对德国法西斯曾在此残酷屠杀爱国者和战俘的布痕瓦尔德集中营的描绘。在有如照片般细腻而真实的画面所制造出的强烈视觉冲击中,在对时空无法逆转的感伤和无奈中,这位敏感的女画家用自己的作品阐释了对现代美国社会关于爱和恨、生和死,以及关于人类生存状况等普遍性话题的深深思索。弗拉克对作品题材的选择全面而广泛,有像玛丽莲·梦露这样的大众明星偶像,有口红、首饰、化妆品等这些典型的女性生活品,有娇艳的玫瑰、成熟的梨子、美味的蛋糕,还有光滑透明、折射着诱人光彩的玻璃器皿等等。但我们看到,她运用大尺寸的画面和浓艳的色彩所精心描绘出的这些物象,已不再是对某种纯粹视觉快感的简单呈现,而是表明了弗拉克对现代艺术更为深层的哲学思考,即现代艺术已不再是对社会、人生的诘难与颠覆,而是对生活本身的观照与问候。从这个意义上说,弗拉克的绘画风格又具有后现代主义的某些特征。
在弗拉克的眼里,通常在照相写实主义者手中作为捕捉事物瞬间存在状态的照相机不仅仅是辅助绘画的工具手段,它的功能与作用已不再那么单一,照相技术的广泛运用为现代绘画进入多元化的表达空间做好了准备。因此,弗拉克把照相机这一代表着现代技术性的工具并入颜料、画布等传统的艺术媒介之中,从而进入一个以往照相写实主义绘画所未到达的广阔天地里。同时,弗拉克并不认为自己的绘画作品是对外在物象的机械模仿,相反,她认为自己的作品富于符号象征意味。比如,一个苹果,它的外在物质属性可以是红色的或是黄色的,可以是腐烂的或是新鲜的,也可以是被切开的或是完整的,但一经选择进入到她的作品中,就其意义而言已远远超出了苹果作为一种物质的真实存在。依靠艺术家所要表达的主观意向,它完全可以变成《圣经》中的“人类的始祖”亚当。同时,一个苹果也同样是一种色彩、形状、重量、密度的集合体,并成为一种在某个特殊视点上对空间存在的确认。由此看来,弗拉克也深深地迷恋着抽象表现主义绘画所具有的形式意味。 ......
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摘自:文艺研究
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