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电影中的旅程


□ 刘 伟

电影中的旅程
刘 伟

公路片的运动特性使得影片能够“大容量大跨度地揭示社会现状”,因此它天然地具有社会批判性。
黑暗的影院中,被光束照亮的银幕映现出旅途中辛苦奔波的人们,他们的双脚沾满尘土,他们的身后是不断绵延变换着的远方风景。此时此刻,我们心中对流浪和自由的向往总是被再度激起,我们知道,这是一种生命本质意义上的浪漫。
人类将永远对“旅程”这个词寄予最美好的想象,它提醒着辛苦忙碌的现代人,远方还有一方自由与乐土等待着他们,等待他们挣脱尘网,重归自然。旅行是人类永远的梦想。当这个梦想被素有“造梦机器”之称的电影艺术所网罗,便成就了一部部风尘仆仆、风情各异的旅程电影。

流浪者之歌

在艺术领域中,旅程常常是人生的隐喻,电影艺术也是如此。这个隐喻优美诗意,除此之外,还有一丝淡淡的忧伤,它不禁令我们想到,生命就像旅程一样短暂。我们每个人都是流浪者,一路上载歌载舞,言笑晏晏,更多的却是源自生命本身的哀愁与沉重。以旅程为题材的电影因此而意味深长,一个个流浪者是剧中人物,更是观众自己,他们的悲欢离合每个人都有机会亲自体会。
意大利著名导演弗德里科·费里尼的早期作品《大路》就是一部表现流浪者生命之欢乐与哀愁的影片,正如它的名字《大路》所暗示的,这是一个发生在旅程中的故事:杰索米娜是个天真质朴的农村姑娘,贫穷的母亲将她卖给江湖艺人臧巴诺,从此杰索米娜随着主人踏上流浪卖艺之途,直到生命的终点。臧巴诺对杰索米娜并不好,经常打她,还在第一个流浪之夜强奸了她,可杰索米娜却在日复一日的旅行生活中慢慢爱上了臧巴诺。臧巴诺并不理解杰索米娜的感情,他像一块冥顽的石头拒绝任何人类情感的浸润,与杰索米娜奉献给他的真心相比,他更看重酒馆里邂逅的妓女,与女管家厮混换来的旧西装和修道院里无人看守的银质圣像。影片接近结束时,臧巴诺抛下病中的杰索米娜只身远走,而杰索米娜在悲伤中结束了短暂的生命。
在这部影片中,费里尼生动地创造出一种奇异而动人的爱情:臧巴诺和杰索米娜这两个流浪艺人或许是世界电影中最怪异的情侣,臧巴诺像野兽一样活着,他谁也不爱,亦对爱没有任何渴求,偏偏这个被世界抛弃的家伙却享受着最真挚淳朴的爱情。杰索米娜头脑简单,却有一颗金子般的心。其实,这份爱情的动人之处正在于它不可能结出果实,在于杰索米娜始终无望地爱着。影片中一个段落对杰索米娜的绝望和痛苦做出细致的呈现:臧巴诺和妓女寻欢,将杰索米娜抛弃在大街上,她伤心地坐在路边石阶上,一个人捱着漫漫长夜;此时,一匹马孤身从杰索米娜面前走过,更为她的悲惨处境平添了几分凄凉。
费里尼在这曲哀婉动人的流浪者之歌中,创造出一幕深刻的心灵悲剧:真挚的情感始终未能穿透冷漠灵魂的壁垒。杰索米娜之死是人类美好情感的寂灭,而结尾部分费里尼对臧巴诺的俯视呈现亦表达了导演的悲悯之情。是的,人们并不坏,他们作恶只是因为愚蠢和孤独。

杰索米娜和臧巴诺坐着小三轮车走遍意大利的城市和乡间,颠簸艰苦的旅行正是流浪艺人真实生活的写照,藉此,费里尼向他所热爱的民间艺人表达了崇高的敬意。

终点:死亡
时至今日,电影艺术已走过百余年生命历程,旅程故事始终是它所钟爱的题材之一。一路行来,走走停停,场景的流动性无疑最符合电影的运动本性,而四处周游的人物和随缘而遇的故事也极大扩充了影片的叙事空间。正是由于这个原因,随着电影艺术的逐步发展成熟,以发生在旅途中的故事为基本叙事规范的“公路片”渐渐浮出水面,进而成为一个拥有强悍生命力的影片类型。
上个世纪70年代,《扎布里斯基角》和《逍遥骑士》相继问世,引发了“公路片”的拍摄热潮,随后涌现的优秀之作有蒙蒂· 赫尔曼的《双车道柏油路》、胡安·巴尔登的《桥》等等。公路片影响深远,它的魅力甚至辐射到一些作者导演如维姆·文德森和大卫·林奇的创作中。
公路片的运动特性使得影片能够“大容量大跨度地揭示社会现状”,因此它天然地具有社会批判性。仿佛死亡是最强烈的抗议,我们要谈的几部公路电影竟然全都以死亡为结局。
《逍遥骑士》诞生于1969年,讲的是怀特和比利两位60年代典型的嬉皮士驾着锃亮的高把摩托车穿越美国南疆荒原的故事。伴随着《寻找美国》的歌声,他们一路呼啸前进,纵情狂欢,沉溺于吸毒和**,尽情显示对传统规范的蔑视和对自由不羁的热烈追求。他们狂放的旅程,表现了美国青年一代对于传统力量的突围和反叛,被评论家们称为“文化冲突的长征”。嬉皮士们的愤怒和自我放逐注定没有结果,两位骑士也在旅程的终点相继陨灭:高速公路上,一名货车司机用枪指着骑着摩托车行驶在路上的怀特和比利,说要教训教训他们。谁也没有料到,枪声响了,比利就这样死在枪下;怀特驾车追去,却没能为比利复仇,他的摩托车翻倒在公路上,接着连人带车被炸到天上。
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