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展览信息、竞赛信息、学院动态


□ 莫 筱

  青花的记忆——元代青花瓷文化展
  
  今春,国内外25家博物馆和收藏机构的73件元代青花瓷汇聚一堂,在首都博物馆集体亮相。这不仅是散落各地的元代青花瓷的一次团聚,更彰显中华传统历史文化之魅力。此次展览及相关活动,由北京市文物局主办,首都博物馆和北京艺术博物馆、北京元青花文化交流中心作为主要承办者,历经两年多的精心准备,并得到了国内外众多博物馆和中国古陶瓷学会、中国元史学会等学术团体的通力支持。
  中国是瓷器的故乡。在瓷器烧制历史上,元代青花瓷占有十分重要的位置。青花瓷以其鲜活、艳丽、明快的艺术特点在元代(1271年-1368年)瓷器中独树一帜。多元文化的相互交融,演绎出美轮美奂的艺术佳作。目前存世的元代青花瓷器总量极少,本次展品数量丰富,珍作众多,学术价值高,观赏性强。展览分为“汉韵华章——中原传统审美观的延续”、“朔漠新风——游牧文化的体现”及“异域葱翠——青花瓷的异国风情”三个单元,分别从中华青花瓷、蒙古人使用的青花瓷和元代异域青花瓷三个角度全面展示元代青花瓷的容貌。
  在举办展览的同时,主办方于3月20日下午至3月21日上午在首都博物馆多功能厅举行“元青花瓷与中华文化国际论坛”,近百位国内外研究元青花的学者参加,并有13位代表在论坛上围绕元青花的有关问题进行了学术报告。
  本次展览为巡展,在北京进行为期3个月的展示之后,还将赴其它省市继续展览。
  
  邱志杰个人艺术展——“破冰:南京长江大桥计划之三”
  
  “破冰:南京长江大桥计划之三”是邱志杰的最新个人艺术展。这位在目前中国艺术界十分活跃的艺术家、策展人和作家从2006年开始进行南京长江大桥自杀现象的调查和干预。这也是中国艺术界近年来最宏大的艺术和社会实验计划。通过对南京长江大桥——这座新中国政治图谱中图腾式的建筑及其相关事件的深入考察,邱志杰全面反思了革命、民族主义、现代化道路与个人命运之间的复杂关系。
  展览聚焦于宏大的现代化计划和强大的国家意志对于个人生活而言的内在荒诞性。邱志杰将丰功伟业的营建者的狂想视为面临沉没的“泰坦尼克号”,而将胜利归诸“植物的等待”。在这个隐喻性的结构中,民族国家的强悍的现代性计划犹如在冰原上艰难行进的破冰船,裹挟和统制所有的个人。而个人的生命力从现代化的废墟中破土而出,犹如耐心的植物卷土重来,这将是一场更加艰难的破冰。对于全球性经济危机中的世界和后奥运时代的北京,这样的质疑意味深长。
  
  岳敏君个人艺术展——“公元3009之考古发现”
  
  本次展览的作品与岳敏君以往的创作模式颇为不同,其关注点不再仅仅集中于作品本身的创作,更将创作的范围延伸至作品的展示方式之中。其“展示方式”可以理解为艺术家的一种全新作品形式。
  艺术家的设想将作品本身的时间背景延至一千年后,作品的内容被设定为一个将在未来发生的、对今日人类生活遗迹的考古发现。在这个由艺术家设想的“考古学展览”中,将会放置一系列由艺术家制作的“出土文物”。整个展览的内容包括借由艺术家自己的想象而营造出的未来人类通过考古发现及其知识系统对于今日之人类生存状况的种种想象。展览中所陈列的种种“考古发现”有很多是我们今天司空见惯的“日常用品”。但是,观看者将会发现,在这个艺术家所设定的未来之中的未来人类,将会对我们今天的生活状态以及我们所使用的一些物品的功能作出很多可笑而荒谬的误读。
  
  无界·黑匣子——艺术,乌托邦与虚拟现实
  
  近几年来,新媒体艺术成为一种风尚,然而什么是新媒体艺术,对一般大众而言仿佛十分陌生而神秘。
  本次展览邀请中外艺术家二十余人,结合艺术与科技,从视觉、听觉和互动之间,模拟出各种未来的新现实,既是审美的,也是生活的,将视觉艺术带入“多媒体”之间相互磨合运用的新次元。它体现出超越艺术分类、种族、国家的多元而开放的全球观,甚至宇宙观,以互动的模式对照彼此的现实存在。运用多媒体的操作,高效能地传达语言的意念(linguistic conceit),构成艺术创作美学的新境界。这种由数字艺术所形成的“异类合成”(hetrogenity),必须以互动关系来解析、诠释、沟通数字艺术的语言,越过艺术的边界,整合出一种“全艺术”的乌托邦,让观众可以在虚拟现实中尽情发挥自己的想象力,也是迈向未来的大众美学样式,是时空的无界,也是超越声光演绎的黑匣子,不再是艺术家个人的独白,而是与时俱进的科技所牵引的想象力大爆发的无界,是梦想的乌托邦,以及虚拟现实所编织起的人生新境界。
  
  天覆地载——雷峰塔天宫阿育王塔特展
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摘自:装饰 2009年第04期  
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