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陈钢:做文化是一场自然孕育


  卢葳/撰文

   “我们几个上海文化界的朋友一起做了个沙龙,叫‘克勒门’。”近半年来,出席大小各类活动,陈钢时常插播这样一句“广告”,仿佛谈论自己的掌上明珠,语气欢快得像个孩子

  从上世纪50年代的小提琴协奏曲《梁祝》到21世纪的陈歌辛一陈钢父子音乐会,作曲家陈钢在上海文化艺术界活跃了半个多世纪,如今,他又被赋予一个新的身份——“克勒门”掌门。在他看来,玩儿沙龙与作曲并无二致,都是一场自然孕育的美妙历程。

  见证海派生命力

  生于上世纪30年代中期的陈钢,童年恰逢摩登上海最为繁华的十里洋场阶段。“我家住在大世界附近,再过去就到淮海路,那时候叫霞飞路,以梧桐为标志。我曾写过一篇文章叫《梧桐深处有人家》,霞飞路一路上有国泰电影院、咖啡馆,再过去音乐学院转弯那一带,充满了情调。”

  接下来,14岁参军,50年代进入音乐学院,“文革”中经历过动乱、打压,新时代重新投入到音乐的创作教学。他清楚地记得流行音乐如何被视为“黄色歌曲”,也亲身领略了改革开放后蔡琴在上海大剧院的首次演唱会。

  近年来,年近八旬的他积极现身海派文化的传播场合,一边讲故事,一边总结海派精神,同时也边寻找海派的传承者。“克勒门下午茶沙龙,就是这样一个寻找上海梦的尝试。”

  “要说真正的老克勒,我也不算.我顶多能算准克勒。”见证过外公、父亲那两辈海派文化人的辉煌,陈钢对“克勒”有着深刻理解,“我们这些人中间,真正的老克勒是海派著名作家程乃珊的老公。铜仁路有‘远东第一豪宅’之称的绿房子就是他家的。即使在‘文革’最困难的时候,他还要保持骨子里的精致文化,被罚去刷马桶,都能是刷得最干净的,以至于现在都嫌家里阿姨刷得不到位。”

  貌似随意的欢笑中,陈钢对“克勒”给出了精准定位克勒是一种精神,一种精致、高贵的城市文化。“其实从文化上来说,上海已经南迁,到了香港、台湾,甚至海外。现而今,大家都在寻找上海。”

  令他感到惋惜的是,一方面我们的社会越来越俗化,娱乐成为主流,文化的角色不再是引导,而成为迎合。另方面,海派文化里有太多宝贝被埋没,被隐藏。“将这些宝贝挖出来,记录下来,传播出去,这就是‘克勒门’正在做的事情。”陈钢表示,作为海派曾经辉煌的见证者,他与“克勒门”的几位主创都有一种愿望,通过聊聊、聚聚、谈谈,梳理过往,找到海派文化的传人,让这种精神传下去。

  对于外界来说,“克勒门”的大亮点是每次都能有诸如鸿翔、大光明等老字号的小开登场,讲述被遗忘的海派传奇。而秦怡、白桦、刘广宁、曹雷、童自荣等老艺术家,也是沙龙的常客。

  2013年第一场主题沙龙“梦影”现场,曹雷朗诵了自己在从事配音时写的两首小诗,一首献给她心心相惜的英格丽·褒曼(Ingrid Bergman),另—首献给她曾配过的无名群众角色“女人乙”。

  “这些老人将自己的故事讲出来,今天听,依然是新鲜的。”陈钢强调,挖掘尘封的宝贝并不为怀旧,”遗老遗少坐在起感叹,没有意思,我们将老克勒、中克勒、小克勒聚在一起,乃是为把过去曾经辉煌的上海唤醒,再创造更新的辉煌。”

  同样在“梦影”现场,黄蒙拉,薛颖佳、宋思衡,三位意气风发的上海音乐新锐也陆续登台,以自己年轻的风格演奏《辛德勒名单》、《海上钢琴师》、《蒂凡尼的早餐》、《哈利·波特》等电影插曲,引来掌声如潮。

  “上海精神永远是时尚的。”陈钢说,自己的《上海老歌名典》完稿时,曾拿给中国最早的流行歌曲词作家陈蝶衣指证,陈蝶衣看完大呼:“我有意见!不同意叫。老歌,因为老歌不老,永葆青春!”做文化不必预设结果

  陈钢以艺术创作著称,“克勒门”就是他的又一杰作。半年光景,这个没有资金、没有组织的文化沙龙能迅速凝聚人气,是所有人始料未及的。

  “我教了半个世纪的书,总是对学生讲,作曲也好,写文章也罢,先不要定格,不要预设结果,只要你的主题是有生命力的大可任其自然发展,顺势而为。”陈钢最喜欢举的一个例子是列夫,托尔斯泰的《安娜-卡列尼娜》,”我查过资料,托尔斯泰本意是让安娜不死的,但发展到最后却发现,她必须死,非死不可!连托尔斯泰自己也救不了她!”

  “克勒门”,就是这样一场自然孕育的过程。其萌生、发展,充满各种偶然。

  “起初在马勒别墅,我和文化艺术界的朋友们,像白桦、程乃珊、陈逸鸣、王作欣,就是小聚。”陈钢回忆说,当时,嵇东明管理下的马勒别墅,从茶宴到古钢琴,传递出的正是他们正在寻找的高品位都市精致生活。

  “当时的小聚只是雏形,后来嵇总到贵都赴任,我们也就一起来到贵都,渐渐演变成了今天的‘克勒门’沙龙。”从第二期“诗梦”开始,沙龙地点选在了位于饭店二层的贵都剧院。

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