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我所认识的卢燕


□ 隆 汶

我所认识的卢燕图片1
凡是认识或见过卢燕的人,都会对她那文静、端庄的仪表印象深刻。人们说,你瞧,哪怕是倒个茶,端个水,她也会显得那么优雅,斯文。
是的,卢燕从小就受过良好的教育,母亲是德艺双馨,名重一时的京剧演员李桂芬,她们曾借住梅兰芳大师家中多年。后来又进上海圣约翰大学,交通大学,及美国的夏威夷大学,帕萨迪纳戏剧学院求过学。由于耳濡目染,再加上自己天资和努力,使她学贯中西,且具艺术修养,她的举手投足就说明了这一切。
她是演员,但在生活中,没有丝毫“舞台腔”,那风姿绰约,完全是学识及艺术底蕴的自然流露。她极富语言天才,普通话、上海话、广东话都讲得好。1947年二十岁起就定居美国,英语和美国人没有区别。但讲中文时,绝不像某些人那样,夹杂着一些英文单词——她说中国话时,就是纯正的中国话,说英语时,就是标准的英语。
1958年卢燕在好莱坞登上银幕,走过一条漫长的路,在这里发展当然不是容易的事。但经过拼搏,她终于站住了脚,不但演了为数可观的电影、电视剧集和舞台剧,而且当上了奥斯卡奖的评委,并且是评委中惟一的东方人。
她的表演才能受到各方面的肯定。美国影评人对她的评价是“从容,自然,可爱,生动,使人改变了过去对中国女性的陈旧观念。”在银幕和舞台上曾与好莱坞著名的明星詹姆斯·史都华(James Stewart),马龙·白兰度(Marlon Brando),尤·伯连纳(Yul Brynner)等合作过。
她在中国人地区演的影片和舞台剧,更为同胞们津津乐道,而且也赢得了台湾“金马奖”,大陆“白玉兰奖”等多个奖项。我对她的几个作品,印象也极深刻。
她在香港拍的《董夫人》(1970,唐书璇导演),这部影片描写的是明万历年间,一位极受村民爱戴的寡妇董夫人,在等待皇帝“御批”建立“贞节牌坊”的一段时期内,遇到一个来此保护村民借住她家的杨尉官,产生一段情感上的波澜。后来还是克制了自己的感情,得到了这封建社会给予妇女的“最高荣誉”。片中没有多少对话,也没有画外音,更没有如今影片里常有的“激情”场面,看似平淡,却充满内心戏。董夫人心底里似翻江倒海,却始终保持着平和淡泊的外表,但又无论如何也掩盖不了内心的孤寂和痛楚。卢燕成功地塑造了董夫人的形象,这是需要表演艺术功底的。
而她在香港拍的另一部影片《倾国倾城》(1975,李翰祥导演),她在片中出色地诠释了慈禧太后性格中的不同侧面。虽然固执、专横,但在小事上有时也表现出宽容、大度;虽然凶狠、毒辣,有时也表现出封建社会女性的无奈和挣扎。这时的卢燕和曾在1948年《清宫秘史》中唐若青扮演的慈禧太后很不一样。唐在此片中从头到尾一直蛮横到底,并没有层次的变化,而且表演方法更接近舞台剧,那个时候她那样的表演,给观众留下了深刻的印象,也属难能可贵。不过卢燕塑造的慈禧,的确是一个更加丰满的历史人物形象。在当时,真使人耳目一新。
卢燕1982年应邀去台湾演出了白先勇的话剧《游园惊梦》。由于剧本先天上的优势,以及舞台调度的新颖,京剧、昆曲段落穿插的得当,再加上卢燕等人的表演,真让观众们感到痴醉、酣畅。白先勇很会写女人,特别善写那种昔日的辉煌已成过眼烟云,今昔对照,感到无限惆帐的人物。剧中卢燕扮演主角钱夫人,过去是昆曲名旦,后嫁入侯门,成了大她几十岁的钱某的续弦夫人。她出身寒微,却上进求好,虽不贪图这“夫人”的虚名,却仍被这虚名所累,战战兢兢地试图做到一切无懈可击,可就偏偏遇上了一个使她觉得“只活过这么一次”的人过后,悔恨不已,自责辜负了钱先生。卢燕把这样一个外柔内刚,因当尊贵的夫人多年,故举止大方典雅,毫无小家子气;又因曾是一个训练有素的京昆演员,在不经意中显露出只有梨园女子才有的手腕和手指的婀娜委婉转动。她身材修长,一身葱绿色镶着白地绣花边的旗袍,后拢的秀发,结成一个大髻,髻旁插着大朵的鲜花,那种美,使你嗅到了高雅淡洁的清香……从外形到气质,这角色非卢燕莫属。
我所认识的卢燕图片2
卢燕1979年回到阔别三十二年的故土,看到这里的一切,使她浮想联翩。世界上有这么多不同的国度,不同的民族,各自有着不同的生活方式、思维方式,如果我们能够互相了解,互相宽容,互相取长补短,这个世界就会更加光明与和谐。她看到中国的巨大变化,恨不能把见到的一切事物都告诉那些对中国不够了解的人。她激情满怀地当制片人、组织者,拍了许多介绍中国特有风光的影片,然后凭着自己的真知灼见,很快地把焦距对准了世人所关注的西藏。她不畏难险,多次进藏,行程万里,为的是向世人展现西藏的风貌以及藏族人民从奴隶到主人的惊人的变化,并告诉了世人,许多有识之士为了西藏的繁荣,从内地来到这里,贡献了自己宝贵的青春,甚至生命。由于这些影片素材真实,感人至深,在国际上反响强烈,也获得多个奖项。她还拍了《中国早期华侨对美国开拓的贡献》等许多有意义的影片。
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