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服装史上的女性束缚


□ 罗 勇

服装史上的<a href=女性束缚图片1" />
内容摘要:紧身胸衣和三寸金莲是服装史上对女性身材及心理最为束缚的服饰。在那一时期的社会文化背景和社会审美标准以及女性自身意识等各种因素的影响下,东西方女性为了美都选择了束缚。现代女性生活在宽容、多元化的社会背景下,可以自由选择着装方式,但仍应以史为鉴,以健康和科学的态度来对待美。
关键词:束缚紧身胸衣三寸金莲

女性是美的化身,然而在这美的历程中,却曾出现过女性对自身的异化。紧身胸衣、三寸金莲就是这种异化的历史记忆与体现。在有着悠久文明历史的中国和欧洲,同样有着爱美之心的东西方女性,不约而同地选择了束缚,甘心情愿地把一个个健全的身体或一双双健康的脚塑成畸形和残废,而她们的父辈、兄弟、丈夫、儿子却眼望着女性那颤悠悠的身躯,还要以精美的辞藻、华丽的诗句、悠扬的曲调来赞叹这用血泪铸成的“盈盈细腰”与“三寸金莲”。其间包含有社会文化背景、社会审美标准以及女性自身意识的种种原因。

一、紧身胸衣

早在古希腊罗马时期,妇女就用麻布、羊毛或者皮革做成紧身胸衣来体现美的形态。不过,直至中世纪出现的紧身厚质背心才可视为对欧洲女服格局产生重大影响的紧身胸衣的雏形。到16世纪,紧身胸衣具有了完备的形制,成为一种塑造女性胸腰部位立体造型的独立部件。当时的英国女王伊丽莎白(1558—1603)曾一度极力倡导束腰,影响了当时女性的时尚。文艺复兴时期的女服以细腰身的装束美而著称,刚刚从“罩壳型”无腰身服饰盛行的中世纪走出的女性,为了突出身体的曲线美,通过紧身胸衣和裙撑这两者的组合对比来完成细腰身的造型,从而让坚硬的紧身胸衣和庞大的裙撑开始时兴起来。在接下来的巴洛克时期,女服仍尚好纤腰凸臀,依然采用了紧身衣形态,而裙撑则一度被淘汰。这时期的紧身衣在腰部嵌入了许多鲸须,缝线从腰向胸呈放射状扇形张开。到了18世纪的洛可可时代,包括男服在内都时兴细腰身,紧身胸衣和裙撑再次流行并达到极盛,但洛可可时代的紧身胸衣在嵌入鲸须的数量和方向上要比巴洛克时期更为突出。在新古典主义时代(1789—1825),女装造型变得简练和朴素,紧身胸衣和裙撑曾一度被解除,同时腰线提高至乳下。而到了浪漫主义时代(1825—1850),女装又重新启用紧身胸衣,腰线回归到自然位置。在新洛可可时代(1850—1870),女装继续向束缚身材的方向发展,紧身胸衣和克里诺林裙撑是整形的必备用具。在接下来的巴斯尔时代(1870—1890),女装在前面用紧身胸衣把胸部托起、腹部压平,同时与后凸的臀垫和拖裾形成对比。这种极端的外形到S形时代(1890—1914)发展到极致。
自文艺复兴以来,历时三百余年,欧洲的名媛贵妇们为了达到腰肢婀娜、一手可掬的目的,不惜从小就以紧身衣束腰,而肌肉及骨骼却遭到严重的挤压,极大地影响了人体正常的活动机能。为什么紧身胸衣对于女人有如此大的魅力,为了满足完美的曲线变化,女人们甘心忍受一切血肉的痛苦呢?其间有外在和内在的原因。
服装史上的女性束缚图片2
1. 社会文化、艺术背景
文艺复兴时期,新兴的人文主义思潮反对封建神学权威,他们以人为中心来观察问题,以人性代替神性,反对教会的禁欲主义,提倡个性解放,强调仁爱、平等的观念。这个时期的思想、文化、艺术等各方面都对服装产生了重大影响。从服装外观上看,性别差异的强调和夸张是这时期的主要特点。男子服装的重心在上半身,呈上重下轻的倒三角形,通过上半身的健壮和下半身的紧贴来表现男性的性感特征 ;女性服装重心在下半身,呈上轻下重的正三角形,通过袒露胸口,使用紧身胸衣与下半身膨大的裙子形成对比来体现女性的性感特征。
17世纪的巴洛克时期,其艺术风格与文艺复兴时期不同,充满生气和动感,气势雄伟,非常强调装饰性。17世纪后半叶,女服中出现了表面极富装饰性的紧身胸衣——苛尔·巴莱耐(Corps Baleine),它使得16世纪的上身细长造型重新流行。
如果说17世纪的巴洛克艺术风格以男性气质为特征,那么18世纪的洛可可艺术则充满着繁复、纤细、艳丽的女性风格。在洛可可时期,为了博得男性的欣赏与青睐,女人们想尽一切办法来装扮自己,她们用紧身胸衣勒住腰肢,用裙撑增大下半身的体积来表现胸、腰、臀三位一体的女性特征。
浪漫主义时代(1825—1850)是欧洲政治风云变幻的历史时期。资产阶级和旧贵族的浪漫主义混杂在一起,他们逃避现实,以复兴中世纪文化为理想。这种独特的社会思潮对当时的文学、艺术以及服装都有很大的影响。女装强调女性性别特征,追求16世纪豪华的宫廷趣味。紧身胸衣是女性束体整形的必备用具。
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摘自:装饰 2006年第03期  
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