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透析后现代主义设计的文化理念


□ 赵平垣

透析后现代主义设计的文化理念图片1
内容摘要:后现代主义设计与后现代思维的精神内核息息相关、同生共长。
后现代主义设计的实践和思潮,从不同的角度体现着后现代主义的精神内核。作为人类精神文化和造物文化发展的重要阶段,后现代主义设计的积极方面可圈可点,尤其是对设计文化发展新思路的开辟,设计领域如何重新解读历史,促进美学的现代转型以及全球化语境下设计领域如何保持本土特色及如何发扬传统都具有积极的启发意义。
关键词:后现代主义设计文化理念

对“文化”意涵的探讨人言言殊,援引英国文化学者雷蒙·威廉斯在《文化分析》中的定义,即 :文化是对一种特殊生活方式的描述,这种描述不仅表现艺术和学问中的某些价值和意义,而且也表现制度和日常行为中的某些意义和价值。对于后现代主义设计文化理念的透析正是沿着此种方向展开。

一、后现代主义作为文化精神的基本内涵

后现代主义是20世纪西方具有重大影响的文化思潮之一。今天,“后现代”一词不但在哲学、艺术、社会中取得了合法性,而且“后现代”现象几乎介入了我们所能设想的从人类学到企业管理以至政治科学、教育理念的每一个领域。在当今大众文化研究的主题中甚至出现“后现代爱情”、“后现代总统制”、“后现代电视节目”这样一些话题,足见其影响之深刻广泛。尽管“后现代”的研究资料汗牛充栋,“后现代”思想家璨若繁星,但至今“后现代”概念仍难准确定义,歧义性可谓空前。也许理解者们始终试图站在现代主义的立场上给“后现代”一个统一清晰的界定本身,正是“后现代”难以界定的根本原因。尽管如此,在后现代的知识谱系中仍然有可以寻迹的线索和言说的特征。
“后现代主义”作为一个名词出现在20世纪三四十年代,但其含义与当代阐释有着根本的差异。20世纪七八十年代,后现代主义开始向全世界蔓延,成为一种广泛的文化思潮。丹尼尔·贝尔从文化角度看待后现代问题,视其为后工业社会文化发展的必然。F·杰姆逊则将其看作“晚期资本主义的文化逻辑”,认为这种“文化逻辑”导致了当代社会与文化转向。1979年,法国哲学家利奥塔在《后现代状况》一书中将后现代主义与知识批判和反基础主义认同,标志着后现代理论正式进入哲学领域。20世纪80年代后现代理论是由福柯、哈贝马斯、利奥塔、罗蒂等哲学巨匠拓展的。总的来说,后现代可以从三个方面理解:文学、艺术上的后现代主义在很大程度上是一种蕴涵后现代精神的文艺思潮现象,基本上是狭义的;社会文化上的后现代主义,主要是后现代思想得以生发的社会土壤,社会结构的特点;而哲学层面的后现代主义主要是指一种不同于以往的尤其是现代主义的思维方式,这是后现代主义的精神核心。也就是说,后现代不能简单地理解为一种时间分期,而是一种不同于现代主义的思维方式,它甚至有可能存在于现代主义之前。
什么是后现代思维方式呢?如果说尼采是从现代性到后现代性的转折点。那么在由尼采、巴塔耶、拉康、博德里拉、列维那、福柯、费耶阿本德、德里达、罗蒂等思想家构成的知识谱系中都呈现出一种思维方式的一致性,即:以强调否定性、非中心化、破碎性、反传统性、不确定性、非连续性以及多元性为特征。后现代思维模式的产生不仅有理论上的渊源,而且有它产生的现实依据,它深深地根植于后现代社会之中。
20世纪六七十年代以来,后现代主义设计构成当代西方设计文化多元化发展的一个新流派。它的形成发展期与整个后现代文化、理论同步,时至今日,已在世界范围内广泛流传。但是,后现代主义设计一般意义上来讲是指狭义的设计流派,尤其是后现代主义建筑设计,它不是那种广义的文化思潮。然而,我们应该看到后现代主义设计毕竟是整个后现代社会大语境下应运而生的设计流派。在建筑设计领域、城市设计、室内设计、产品设计、广告设计、服装设计、首饰设计诸领域都具有其无可争议的后现代现象,它们都从不同的角度、不同的设计语汇、不同的设计思想上体现了地道的后现代精神。

二、后现代主义设计中的后现代文化精神

在众多的设计流派和思潮中有较大影响的是后现代主义(建筑)、阿基米亚和孟菲斯小组等。艺术设计中的高技术风格是对建筑设计的高技术思潮的一种引申。20世纪80年代中期出现的超技术风格不满意高技术风格对技术的过于依赖和对精神因素的普遍漠视,而把设计作为表达观念的手段,其作品的象征意义超过了实用价值。意大利两个激进的设计组织阿基米亚和孟菲斯,继承了反设计运动的传统,反对现代设计和国际主义风格,强调大众文化价值。后现代主义(建筑)作为诸多后现代设计流派中的一种,首先出现在20世纪60年代国际建筑界。它不是广义上的后现代文化思潮指称,而是指狭义的对现代主义国际风格建筑流派和思想的反叛。以上所提设计思潮流派虽然少有开宗明义的哲学概括,但它们在众多先锋设计师们实践努力的基础上汇成一股强劲的后现代主义设计思潮,体现出或显或隐的后现代思维方式和文化精神。
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摘自:装饰 2006年第03期  
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