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杨亚洲故事:平民导演感动中国


□ 徐林正

杨亚洲说:“电影是我的最爱,电视剧是观众的最爱。”作为中国为数不多的在电影、电视剧领域里均卓有成就的平民导演,杨亚洲的可贵之处不仅在于创下了极高的收视率,拿走了多少个国际国内奖项,他以一种执著的精神表达着自己的思想——用平等的方式对中国最底层给予最真诚的人文关怀。

像伯格曼那样拍电影

伯格曼是世界上为数不多的用电影谈思想的导演。而当时中国的绝大多数导演习惯用别人的剧本来拍电影。我至今依然觉得,像他那样拍电影是独一无二的。
——杨亚洲

多年以前,读中戏的杨亚洲在一次瑞典电影周上邂逅了伯格曼。这位成功执导了《野草莓》《呼喊与细语》《秋天奏鸣曲》《芬妮与亚历山大》等一系列经典影片,同时五获奥斯卡奖的20世纪电影大师给杨亚洲带来的震撼至今依然无法拂去。
杨亚洲最早接触伯格曼是在中国电影资料馆看的《芬妮与亚历山大》。他一下子被震住了:他怎么敢这么拍?电影居然还可以这么拍?其镜头如此沉得住气男女主人公做爱居然穿着内裤——他是那样娓娓道来,里面却有很多波澜起伏、充满戏剧性的元素。“伯格曼是世界上为数不多的用电影谈思想的导演,而当时中国的绝大多数导演习惯用别人的剧本来拍电影。我至今依然觉得,像他那样拍电影是独一无二的。”
1985年,西影厂演员杨亚洲就读中戏表演系。从进人中戏第一天起,杨亚洲就想着当导演了。期间,他阅读了大量导演方面的书,看了大量的电影,听了大量的导演系的课,同时还婉拒了大量的片约。
《没事偷着乐》是杨亚洲第一部独立执导的电影,获得了诸多的奖项,取得了不俗的票房。
但真正带有杨亚洲风格的却是《美丽的大脚》《泥鳅也是鱼》《雪花那个飘》等影片。从这些片子可以看出杨亚洲以一贯之的风格:像伯格曼那样表达思想,而不再依靠改编别人现成的小说去拍电影,同时把思想的表达定格在中国最底层最弱势的人群身上。
2002年,倪萍看了《没事偷着乐》中冯巩的出色表演,对杨亚洲钦佩不已,愉快地接受了邀请,把自己十八年后复出影坛的支点放到了杨亚洲身上。
几年前,杨亚洲为拍影片《喊叫水》,第一次去了贫困的西部,深受震动。“在那样恶劣的环境里,他们能那么积极、自得其乐地过自己的生活。”杨亚洲据此和编剧一起策划、创作了影片《美丽的大脚》。
《美丽的大脚》成为2002年金鸡奖最大赢家:分别获金鸡奖最佳导演奖(杨亚洲)、最佳故事片奖、最佳女主角奖(倪萍)、最佳女配角奖(袁泉);同时还荣获当年华表奖最佳导演奖、最佳故事片奖、最佳女演员奖等。
多年来,杨亚洲一直想用电影的方式来表达“电影是我的最爱”。2005年,杨亚洲以《泥鳅也是鱼》主要班底执导了影片《雪花那个飘》。《雪花那个飘》讲述了一个西部基层电影放映员的家庭故事,倪萍的丈夫刘威是电影放映员,受很多姑娘和媳妇追逐,这让他作为一个电影放映员感到无尚光荣。但是由于被女孩追得太多出事了,以致残疾。妻子倪萍接替了丈夫的工作。杨亚洲借倪萍之口说:“为什么那些姑娘、媳妇老爱追逐我男人,不只是想说几句玩笑话,而是因为她们爱电影。为什么爱电影,因为电影是一个窗户,我站在窗户前,能够看到外面的世界,感到心里豁亮。”在这部影片中,杨亚洲用以小见大的方式,让一个中国最基层的电影工作者,对“人和电影”的关系进行了一次解读,作为“中国电影百年”的献礼。
11月10日,来中国选片的意大利远东国际电影节工作人员对《雪花那个飘》赞赏不已。

《泥鳅也是鱼》:民工也是人

经济上可以有贫富之差,但在精神上是平等的,他们追求幸福生活的方式可以不同,但尊严是人人平等的。
——杨亚洲

最初,杨亚洲就拍《泥鳅也是鱼》征求一些圈内人意见时,对方问:“这部电影拍给谁看?”杨亚洲随口说:“当然拍给民工看。”对方说:“民工是不看电影的。”杨亚洲明白了,他要拍一部不给民工看,但能给更多的中国人和外国人带来感动和震撼力的电影。为了体验生活,杨亚洲带着主创人员真正走进工棚和民工亲密接触,了解他们内心真实感受。在天安门城楼和金水桥之间,他们看到维修故宫的民工,为了凉快,一打完饭,就钻到货车底下,吃得那么舒心、幸福,对形形色色的游客视而不见。
杨亚洲故事:平民导演感动中国图片1
《泥鳅也是鱼》中,泥鳅是一个刚刚离婚的农村女人,带着她的双胞胎女儿来到北京。在火车上,她遇到了一个也叫泥鳅的包工头。他一直试图说服她与他“晚上一起睡觉做个伴”,还经常说要给她“买个大宅子”,大家一起过上好日子。但是女泥鳅始终不能接受没有爱情的性。他们是不同的两个人,但他们一起挣扎着学会了很多东西怎样生存,怎样爱,怎样成为一个真正的人。磨难,伤痛,恐惧,威胁,接踵而至,然而两颗心开始一点点地靠近。他们相依为命,在困苦中寻找欢乐,期望明天。但是这一切最终被一场突如其来的灾难击得粉碎。
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