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诺曼·佩奇《狄更斯指南》


□ 金 莉 秦亚青

  在查理斯·狄更斯一百年后的今天,这本书引起了学术界和广大狄更斯爱好者的注意。该书是麦克米兰公司出版的文学指南丛书之一,作者诺曼·佩奇是加拿大皇家学会会员。
  现代文学研究手段往往涉及面甚广。《指南》一书,和以往的狄更斯研究专著比较起来,突出了一个“广”字。佩奇教授在一卷书的天地之间,为数以千计的问题提供了答案。他编写了《狄更斯年谱》,介绍了狄更斯作品的插图作家,列举了狄更斯小说地理考证的专著。引用了肖伯纳、罗斯金等名家的评论,同时还附有分类细致的参考书要目。史料不仅涉及狄更斯的小说,也包括根据其作品改编的戏剧、电影等,书中附录部分还收进了狄更斯私人生活的三个重要文件:《自传片断》、《和妻子分居的声明》、《遗嘱》。
  《指南》富有特色的一部分是“狄更斯的交际范围”。这一部分以人名录的方式介绍了狄更斯私人生活和创作生活中接交的各种人物。在狄更斯的十几部长篇小说中,他对人物的刻画常常是入骨三分。而这些人物中许多都是狄更斯在其朋友、熟人的原始模型上加工塑造,使之成为典型环境中的典型人物的。“狄更斯的交际范围”在介绍这些人的同时,也谈到了这些生活中人物与作品中人物的关系,这就给研究人员提供了狄更斯作品的背景知识和人物的原始模型。在“约翰·福斯特”条目中,读者不但可以知道他是狄更斯的至交、传记作家,还可以明白此人正是《我们共同的朋友》中鲍德斯耐普的原始模型。而《大卫·科波菲尔》中的朵拉,则是以玛丽亚·彼德纳尔为模特儿的。她是狄更斯的第一个情人,也是狄更斯终生难忘的小娃娃。
  以前许多研究狄更斯的文章都零零散散地提到了其作品中人物与小说人物的关系。佩奇却把这方面的材料收集在一起,编成了很有参考价值的“狄更斯交际范围”,这无疑是他的一大贡献。
  《指南》一书的主体是“狄更斯作品”这一部分。在“狄更斯作品”的题目之下,编者对每一部作品的成书过程、出版形式、读者反应等都做了扼要的说明,并注明了该作品诠释和批评方面最有价值的资料和讨论汇编。当然,这一部分的重心是放在对该作品的批评主线上的。
  狄更斯作品的社会性得到了肯定。以《小北丽》为例,尽管狄更斯有意把故事的时间安排在十九世纪二十年代,但佩奇肯定了小说是五十年代英国社会的真实写照。佩奇指出,明说的时间是几十年前,真实的时间是写书之际。小说中甚至提到了作者写作时社会上正在发生的事件。因此,“小说中的世界不是二十年代,而是五十年代。”另外,现当代对狄更斯的评论在《指南》一书中占了重要的地位。在对《远大前程》的述评中,就提到了狄更斯时代评论家和现代批评界对该小说属悲属喜的争论,但编者突出地指明了现代批评家趋于一致的意见,这就是该小说的深刻性和严肃性。
  狄更斯作品的艺术手法,是佩奇十分重视的一个方面,编者指出了狄更斯创作中的艺术突破。《大卫·科波菲尔》是狄更斯第一次用第一人称写出的长篇。狄更斯笔下的大卫以成年观童年,这样就产生了这部小说对其童年生活描写的双重性:童年的事件,成年的思索。同时,狄更斯在这部小说里开始放弃只用过去时态的叙事手法,而采用了过去时态,无动词句,现在时态的混用,这不仅使故事更为生动,而且突破了时间的界限和束缚。有趣的是,这些艺术手法的采用,竟是在不同程度上受到了一八四七年十月出版的《简·爱》的影响。 ......
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摘自:读书
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