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渡女(小说)


□ 高均山

  不知是在哪一天的夜里,河边的一块空地上出现了这户人家,一男一女,一老一少。

  这个时候,船号子正坐在石桌旁织那张十字结的麻线网,打算空闲的时候可以打一些鱼上来。秋月在草屋的西边煮着水,想等水开了的时候给爷爷泡壶茶喝。可水还没开好,山上尼姑庵里的钟就响了起来,秋月便舍下那壶半开的水,跑回去做午饭去了。

  船号子来到这条河上已经将近二十年,刚来的那年没人知道他在这里摆渡,来来往往的,都去走上游的一座木桥。那天下了一场挺大的雨,把桥根的泥都冲散了,木桥也被涨过的水冲到了不知什么地方。当地的人知道这样一来,过河就要到下游很远的大路上去,那里有座石桥,平时三两个人是不值得走这么远的路的。木桥塌了也就很少有人再来到这里,所以没有人知道船号子在这摆渡。直到后来的一个外面的算命人,顺路走到了桥头见没了路,心里却还猜想着周围定还有其他过河的去处,便顺着河寻了下来。他远远听到了船号子的“号子声”,走近了才看见这人在撑着一条空船,心里一面想笑一面又想“可借他的船渡河”。于是走上前问道:“可渡我过河么?”

  船号子像是没听到一样,并没做什么能与不能的回应。算命人便又往前一步,大声喊道:“能渡我过河么?”

  船号子这才回过了脸,把船慢慢划了过来,也没说什么。

  算命人上了船,坐定后欣然自语:“他们说桥塌了,过河还要走二十里呢。我这才走了几里!”又回过头对着船号子说:“他们是不是在唬我啊,老哥?”

  船号子仍旧没有回应他的话,眼睛只看着水里的波,两支胳膊用力撑着船篙,脸和胳膊都绷得很紧。两人静默了一段时间后,船上又响起了号子声。最后到岸的时候,船号子把船停好,走到船头伸出一个手指头,嘴里“啊,啊”了两声。算命人这才明白一路上他为何不搭自己的腔,原来船号子是个哑巴。他“嗨”了一声,随后递过来一毛钱,接着上岸走了,走了几步,后又回头看了一眼正划船回去的船号子。此后渡船的人便多了起来,因为算命人过河后到了城里见人就说:“河上多了个渡船人,还是个哑巴。”

  这样日复一日,年复一年,至今却还没有人知道渡船人的名字。只听得他有一腔好声的“号子”,能划得一把稳稳的船,便给他起了个别名——船号子。触摸板的温度也开始升高。现在我很累,眼睛干涩而发痛,窗帘外面的天空已经是暮霭沉沉,总是不经意间就会黑下来。

  我总是将自己简单却又复杂的生活承载于大段大段自认为错乱无序的文字上,把感情寄托于文字是一种执着而美好的事情。文字是有灵魂的,每一个字都可以体现出笔者的心境,雕琢于文字的精美,执着于笔端的曲线,大抵是一种由来已久的宿命。

  村上春树说,没有永远,没有一辈子,唯有死者永远17岁。在苍老的笑声中凝固衰败的记忆,用文字腐烂自己的青春。每次写小说总是不想让结尾太过完美,但是当落笔的刹那,结局那支离破碎的荒凉总是让自己不寒而栗。愈是美,死亡便显得愈加惨淡。

  也许自己看自己的文字,只是适合在微弱的灯光下抑或是细雨迷蒙的午后,才能真正听见内心的声音。每每看着打印出来的铅字,轻轻地抚摸下去,碰触到的不知道是它们的还是我的疼痛和幸福。我一直都知道,少年在不知不觉中老去,即使再多的文字也无法追寻时光的脚步。来时花铺满路,去时已荒芜……

  一个喜欢安静的孩子,总有别人无法理解的孤独和执着,寂寞和决绝。谁说,白色的寂寞下面都是泪,但是我却觉得流泪是一件幸福的事情,悲伤如同一朵废墟之花,灿烂绽放带着风漫旖旎的高潮。

  窗明几净,清风缭绕,鸟儿在枝头低唱。心静下来的时候,整个世界都是静止的,文字也变得不知人间忧欢。而那无情、迷人、坚硬的城市,阳光暧昧地打在玻璃上,纠缠不清。于是,很多人在迷失,腐烂。

  初冬,令人瑟瑟生寒,兜起衣服上的帽子,裹住飘散乱在风中的头发。偶尔领到数量不是很多的稿费,然后和阿清一起去吃一次我们蓄谋已久的自助餐,去左岸或者星巴克奢侈一次曾经不屑一顾的苦涩咖啡,去KTV释放很久以来的压力与苦楚。

  大学的生活成了一种意想不到的悠闲,一种空灵而安谧的空气曼延开来,虚脱疲惫的灵魂,单纯深沉的快乐,时间就此停留。一群为了梦想而固执地在时光里唱歌的孩子,彼此在歌声中温暖。

  在文字里流浪久了,会让人产生难以名状的情愫。就像置身于一片罂粟花海,明知有毒,却欲罢不能。像电子一样静静游离于文字中,仿佛触摸到生命的深渊,黑暗更长,光明也更长。不停地吮吸着文字中纠缠的、停顿而持重的质感,不需要房间博得赞,也不屑于任何人辩驳。

  就像一朵花,不甘愿被折离枝端失去了灵魂,宁愿毁至形容枯槁,被人丢弃,绝不苟延残喘、委曲求全。一个女子不可被捉摸的个性,无法调和的决绝。如此这般,短暂而无救的美才深入骨髓,令人怀念。

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