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翱翔的自由


□ 张会军


每一位电影导演,都会有严格意义上的第一次电影拍摄,导演处女作电影成为导演生命历程中重要的里程碑。它既表明了这些导演的存在,也证明了他们的创作能力。有时,在一定程度上还证明了以后他们的创作风格。
国内的新导演在处女作电影的创作过程中,一般不会考虑过多的市场问题,潜在的想法只是把片子拍出来就行了。其实,所有处女作导演在自己的第一部影片中,都要面临怎样把握市场与艺术的尺度关系,这是—种情感和理智的折磨。

《录枪》陆川——执著中风格的表现

在学院读研究生的时候,陆川属于极内秀的人,平静的面孔下,有一颗热血沸腾的心。他自己知道他的内心深处想什么和将来想干什么,但别人看不出来。他是电影学院导演系毕业的研究生中一个热爱电影、意志坚定的“另类”。他的第一部电影让我想起了张艺谋,有一点“不鸣则已,一鸣惊人”的效果,电影的方法和风格起点比较高。
《寻枪》所关注的还是普通人(小人物)身处困境的精神状态。他们对自我灵魂的反省和煎熬,理想与现实的矛盾。这样的题材,从人文角度出发,更适合于对普通市民的关注;从电影商业角度出发,容易获得城市中低阶层的接受与同情。陆川试图从这个纯以人为中心的电影,从国家机器中的一员的生活经历,折射中国人群体乃至全民族的命运与心态,并以此为切入点,表现90年代社会发展速度与人民思想适应的过程,这种表现与表达超出了纯粹电影的范畴而接近现实的历史。他希望用电影的影像完成某种人的精神的塑造。为此,陆川对原小说的表现侧重有所调整,在结构上、时间上、事件上,更多迁就人物的塑造。《寻枪》与第六代的一些电影有相同的地方,关注人,表现人的命运,有明显的20世纪末和21世纪初的气息。
现代电影的特质是:故事简单、叙事连贯、方法执著、人物鲜明。电影中的人物孤立和追逐往往暗示主人公的宿命;电影给我们的往往比所能表现的要多得多。从艺术创作的规律认识,任何好的艺术作品,深刻的电影,都会具有强烈的否定意识和批判精神。在这个过程中,我们看到对生活美好的追求。但有些人把这看成是导演的愤世嫉俗,艺术有时恰恰是用相反的手法去处理问题。表现美好的东西,有时往往不能达到给人以美好的愿望。有人认为《寻枪》过于压抑和沉闷,其实不然,影片表现马山的思想很干净,在生活中没有杂念。因为他简单,所以他遇到的问题就一定是复杂的,他要面对社会所赋予的责任。
导演没有按正常的表现方式进行叙事,并没有对马山所处的现实困境和找枪的难度进行渲染,而加大了表现反差,描写马山在寻枪过程中所遇到的不同人物、荒诞事件和有意思的细节,用一种另类的风格方法去视觉化原小说中那种压抑、黑暗、无奈、矛盾与挣扎,使影片具有个人化的风格,用非常的影像表现成一部扑朔迷离、亦假亦事的心理戏,简单地但是在结构上是非常精心地运用电影元素来烘托各种气氛,渲染心理世界。非写实化地处理了男主人公的死亡归宿,用“灵魂出窍”这样的观念来渲染和升华,十分有想法,使故事更为煽情,使人物更加丰富。陆川的“第一部”就在于他处理上的与众不同,超风格化,自然流畅。一些评论认为,《寻枪》的影像风格和影片的内容不够统一,其实在电影导演和摄影的创作中,风格和内容不可能完全统一,有时正是内容和形式的冲突、反差,让一部影片更富于张力,《寻枪》的视觉影像张力就很足。

重要的是,在电影语言、结构的处理上充满了艺术电影的精神,在镜头表达方法上有独特的视点:场面调度中的摄影机大多围绕着马山进行拍摄;时而对称,时而随意地镜头画面构图处理,有很强的纪实性。大量摄影广角镜头的运用和变形影像效果使视觉产生极大的刺激;多处使摄影机处于马山的背身状态跟拍或者追拍;时时表现一些与事件没有关系的细节镜头;事件和结果,时间和空间交替自如,有意的不统一;写意性的逐格、慢速、幻象、主观、光影、虚焦点等镜头的风格化处理;运动(自由晃动)的摄影表现;镜头跳接的剪接方法和叙事关系;结尾的刺眼阳光下马山仰头尴尬地笑着,但是是非写实的处理(画面没有声音);所有镜头让我们一直关注这个事件,关注这个人的命运;我们与马山一样时时处在压抑的过程中,没有半刻的欢愉,因此也让我们产生更多的同情。影片的影像效果是独特的,所有画面的好看和营造观念,表现了制作者对造型视觉语言的把握:突出、醒目、纪实、随意、娴熟、非凡、反差。景物描绘简单,画面特别肯定、视觉张力十足、表现目的明确、画外充满幻想,特别是将日常的广告制作、纪录片制作、MTV影像风格运用到了极致,这在我们近几年的电影中是看不到的。
《寻枪》的表演仁者见仁,智者见智。导演力图将电影表现成我们现在所看到的“另类风格”,所以,在表演风格上,也做了比较大的“冒险”。不遵从写实路线,不遵从戏剧的规律,在这种感觉下,表现一个外表平凡的小人物形象。电影在所有的方面都没有走纪实风格,充分展示了现代电影的魅力,姜文的加入和出演更加强化了这种风格,使其他人的表演根本无法与之抗衡。
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