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韩剧的“热播”与“冷思”等12则



《长恨歌》为何与奖杯无缘

在威尼斯电影节上,《长恨歌》媒体场放映之后,熟悉原小说的中国观众颇有微词,而西方观众看得稀里糊涂为什么这个女人又和那个男人好了?故事到底是怎么发展的?
华人评委阿城认为,在国际电影节上,《长恨歌》明显缺乏国际公共知识的背景。国外观众既对中国历史不了解,也不了解原著。阿城认为,角色性格没能很好地展开,也是《长恨歌》存在的问题之一。“国际影坛不欢迎性格扁平的人,国际评委对性格扁平的角色从不给予好评。”“造型设计也比较幼稚化、类型化。”阿城说,哪怕郑秀文的角色定位再突出,其造型的平庸还是将她淹没在其他女演员中间,“连一些中国观众都分不清谁是谁,外国评委就更难分清了。”
(摘自《申江服务报》2005年9月13日马晴/文)

成龙赚好莱坞钱投中国电影

在《神话》发布会上,成龙直言对中国本土影片的忧心。他说,在多伦多参加电影节时,看到外国的导演都在谈论韩国片,感到很惊讶。韩国的电影已经遍布世界各地,而中国影片面临西方、日、韩的强烈冲击,在和他们合作的同时,也要抵抗外部冲击,保留住自己的市场和文化。成龙自己不喜欢在好莱坞拍片,拍起来不会开心,“我到好莱坞拍片是为赚钱,在中国不会给我这么多钱。我现在两边跑,拿那边赚的钱回来投资中国电影,捧新人,做慈善。”成龙也为中国电影勾勒出一个“神话”——如果全中国观众都不买盗版,而走进电影院观看,那么全部影片将有超过50亿的票房。
(摘自《北京晚报》2005年9月21日陈滨、王雯淼/文)

莫让中国变成美国电影的战场

台湾资深影人焦雄屏对美国资金进入中国电影市场非常担忧,她说:“这两年,张艺谋、冯小刚和周星驰的影片在国内都有过亿的票房,但这些电影都有外国资金的注入。现在台湾电影都和美国七大公司有关系,大量美国资金的进入配上他们发行的强势基础,收益就会大很多;而且,他们在发行上借助庞大的资金为电影造势,像《英雄》在台湾的宣传就的确有些‘嚣张’,到处都能见到《英雄》的海报。小电影哪做得起?所以外国势力‘入侵’华语市场是我们急需关注的事情。现在美国人来中国投资电影,只想把中国变成它的战场,而且他们会用这个势力来吃掉别人。这种强势攻态还会不会给独立电影或华语电影投资者生存的空间?我觉得这是比较严重的事情。台湾电影市场现在没有一点点喘息的机会,99%的市场都被美国电影占据。我最担心的就是在强势文化下,本土文化渐渐失去了自己的生存空间,就像很多人说台湾本土电影在台湾没有成长空间。对于拥有?3亿人口的大陆市场,未来又会怎么样?我觉得产业链的建成是非常必要的,一定要有这个实力之后才可能多元化。”
(摘自《中国电影报》2005年9月8日关雯/文)

期盼中国电影的第四个辉煌时期

中国电影期盼着在新的百年里早日迎来第四个辉煌时期。为此,中国电影还有限长的路要走,其中最主要是中国电影产业化转型、中国电影的多样化追求,以及中国电影的国际化目标等方面。
现在中国电影的投资已经显现出多元化的趋势,尤其是民营影视公司和其他社会力量已经成为中国电影产业的一支主力军,极大地推动了中国电影的产业化进程。只要紧紧抓住产业化这个纲,中国电影的真正腾飞就指日可待了。
经过多年的艰苦探索,中国电影终于找到了一条符合国情的发展道路,这就是商业电影、艺术电影、主旋律电影三足鼎立,共同发展的模式。当然在这三者中更应该大力发展的是商业电影。从一定意义上说,如何大力发展既有较高票房收入、又有较高艺术水准的商业电影,是中国电影在第二个百年历程中首先要解决的关键问题。
中国电影面临另外一个重大难题,就是如何进入国际主流商业电影市场。而这个问题的关键,在于中国电影如何拍出既充分发挥自身的优势和特点,同时又为世界各国观众喜爱和接受的影片。
(摘自《电影艺术》2005年第5期彭吉象/文)

从加工贸易、韩国电影到中国电影的随想

在制造业积累了大量资本的国内企业,面临着投资方向的重新选择。这对于电影产业来说,意味着今后几年将迎来难得的机遇,电影产业将越来越受到国内资本的关注。从放映业来说,中国电影市场年票房潜力有200亿元。从制片业看,同样具有巨大的发展空间。
看看韩国,1991年在政府的鼓励下,韩国5个最大的财阀陆续进入电影业,财阀投资的电影公司很快成为了电影市场的主流力量。对电影工业来说,资金投入增长了3倍,最新的特效技术被引入电影制作,影院数目大幅增加,发行体系日渐庞大,营销手段与好莱坞接轨。1999年是韩国电影的转折年,《生死谍变》出人意料地打破了《泰坦尼克号》在韩国的票房记录,直接促发了韩国电影的振兴,风险投资也开始进入电影业。中国现在的状况与90年代的韩国有相似的地方,潜力远比韩国要大。
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