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论油画《毛主席在十二月会议上》


□ 董可木

  1957年6月,由苏联画家马克西莫夫在中央美术学院主持的历时两年的油画训练班(后来被简称为“马训班”)圆满结束了。在学员的结业展览上人们看到了一批焕然一新的油画作品。虽然苏联油画的痕迹处处可见,但我们依然能够感受到在这批作品中充满着的对生活的真诚、对革命历史的无限崇敬、对建设新中国的无比信心。这种热忱与信仰保证了一种艺术上的诚挚情感,同时这种苏式的现实主义在中国无异于一种新风格的尝试,它提供了一种新鲜的审美感受,尤其在再现现实方面对油画技法的能力要求,对青年画家有着强烈的吸引力。因此,从“马训班”结束一直到60年代中期这段时间,中国的革命现实主义艺术可以说是空前的蓬勃发展,期间产生了一些优秀的油画作品,培养出了一批有着扎实写实功底的青年画家,日后成为中国油画新古典主义领军人物的靳尚谊就是其中的佼佼者。他当时最引人注目的作品是在60年代初创作的《毛主席在十二月会议上》。
  可以看出,靳尚谊的这幅作品与50年代的那种充满革命热情的政治气氛是遥相呼应的,同时与延安流传下来的现实主义精神也是一脉相承的。但值得注意的是,这幅作品的人物造型在一定程度上已透露出他在油画语言上的不易觉察到的静悄悄的革命。
  以肖像画的样式来刻画领袖形象虽然在当时早已不是什么新的尝试,但对画家的造型能力来说无疑是一个巨大的考验。靳尚谊在这幅画的创作过程中对自己造型能力上的自信,应该说是参加“马训班”的一大收获,同时也是“马训班”的现实主义创作方法对情节性的要求在肖像画上的充分体现。靳尚谊把这种肖像画称为“历史肖像”,他认为历史肖像是介乎肖像画与历史画之间的一种样式。历史肖像中人物的性格、精神状态必须通过人物所在的历史事件和他的活动体现出来,这是区别于其他肖像画的地方。历史肖像的难度主要在于,一种简单的肖似并不能完美地体现出领袖的超人品质,情节的过程也不在于历史的真实,而在于更有力地烘托形象本身。这就要求画家要以非凡的造型功力把对象的精神特征凸显出来,领袖形象的塑造必须被很好地融合在宏大的历史事件之中,为此,人物构图的位置与动态的设计便成为成功与否的关键所在。对靳尚谊的创作来说,领袖的精神特征是预设好了的,是由那个时代整体的宏伟风格所规定了的,画家的工作就是在技术上实现这种规定性。这幅画的成功表现在画家从两方面实现了自己的艺术功力:一方面是面部形象的塑造,另一方面是人物动态的设计。就前者来说,我们看到形象刻画中严密的体积关系与雕塑般的笔触,这些都使人想起从委拉斯贵兹到列宾的肖像画风格,这种坚实的造型基础与绘画性的表现力在那个时代的油画创作中的确是不多见的,这应该归功于“马训班”的严格训练及画家本人对体积、空间、明暗、色彩等油画造型语言的悟性。对于后者而言,画家选择了造型难度较大的动态来表现毛主席挥手的动作。这种强有力的透视角度无疑增加了人体结构表现的难度,然而一经准确地表现出来,就会给画面带来视觉上的震撼和张力。我们看到意大利文艺复兴时期的一些画家,如乌切罗和曼坦尼亚等人,为了展现新的透视观念和造型能力,往往采取这种强透视的角度。靳尚谊之所以敢于选择这种透视角度来表现领袖人物,说明他在这方面的知识与自信。 ......
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摘自:文艺研究
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