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瞳孔间的陌生08版话剧《偷心》导演雷国华专访


□ 徐雯怡

  《话剧》:《偷心》从伦敦的舞台剧到好莱坞电影,再到2005年首版中文话剧,现在,我们即将看到2008年再版话剧,作为再版《偷心》的导演,您如何看待即将从自己手中诞生的这出戏?
  雷国华:《偷心》最早是作为舞台剧在伦敦上演,非常轰动,之后好莱坞拍成了同名电影。这部电影拍得很时尚,表达中产阶级注重精神状态的情感。从这个层面上去讨论婚姻问题是很深奥的,涉及到现代人内心的本质。看了《偷心》后会发现,我们在认识自我。在现代生活中,爱情、婚姻和性,都已经不是那么简单了。
  再版《偷心》充满激情,因为男女婚恋之间充满了搏斗,就像一部交响乐。在同名电影中有好些音乐场面,比如非常现代的开头,爱丽丝在一次车祸中与丹恩相遇,耳边萦绕轻柔的歌声,在安娜的摄影工作室里用了女声歌剧;拉里和丹恩在网络对话时用了交响乐作音乐背景。电影运用音乐的组合手法使其达到了一种概念,即影射这四个男女之间的恋情不仅仅是这四个人的,而是具有象征意义的,是人的心灵状态和思想状态。《偷心》这个剧本非常真实,这种真实已经让人无法对它进行复述而只能思考着如何去解读它。我特别喜欢对这个剧本的一句评价 “人们的一见钟情是真爱,可是,一见钟情后,人们在他的一生中却从来没有停止过对情爱的寻找。”这是非常人性的,它忽然把人内心最本体的那一面拽了出来。在《偷心》中,把人们本体的一面放在最尖锐的状况之下,就如这四个人的三角关系,一直错乱到令彼此崩溃,而在所有的错乱和变故之后,它带来了一个主题,就是“孤独”。这种孤独带来的心灵上的震撼则是对待爱情和婚姻务必要严肃,必要的时候,得跟自己内心的欲望作决然的斗争。任何情感和情欲都是无限的,人的本能如果不受到制约,最后的结果就是只能寻找到自己而已,无法得到温暖和爱,因为他只会索取而不能给予,同时也无法控制自己。
  
  《偷心》这个剧本没有描写大主题,也不是描写当代社会斗争和变革一一其实当下社会的变革和斗争就存在于人的情感、奋斗以及事业之中。一个人事业上的辉煌是靠人组合而成的,而人又是靠爱情、婚姻和家庭组合而成的。《偷心》在这方面剖析得非常深刻。这个戏不会过时,能让人在一遍遍的排演过程中一点点地进步。我们重读这个戏时,绝对要赋予它新的意义。因此我排的第二版《偷心》绝对不复制05年的第一版。同时,我也不复制电影,因为电影与戏剧有太大的不同。我也无缘看到伦敦舞台剧,所以我只能看剧本,通过对原始剧本的解读,在舞台上展示《偷心》。事实上,我不会将《偷心》作为一部调侃情感的戏剧,它恰恰蕴涵了许多悲剧的元素,这其间甚至有十分犀利的黑色幽默,把人与人之间的情感关系写得如此危险。那么,将这种危险袒露在舞台上,就很漂亮,能抓住观众的心。每一个观众在看的过程中也许都会想到,在这种恋情关系中,他曾经有过那么一瞬间。观众会去参照,会去解读自己,解读之后又会思考。不同经历、不同文化背景、不同阶层的人对这个剧本自然有其不同的解读,比如没有太多恋爱经验的女孩看过这个剧本后,会说爱情太险恶了,她从戏里发现人与人之间的情感关系如此危险,如此不确定。但是我看这个戏时,却发现它是在剖析人们的心灵,当人们走过那片真实的情感经历之后,它告诉你的是,你要小心。这恰恰是非常美丽的,因为当我们看不到自己最危险的那一面时,我们就不知道在那里面还有残酷,好比我们经历了痛苦之后却不明白如何去解释痛苦。但看了《偷心》后,我们就会对很多经历有所解读,而且也不会被《偷心》所伤。其实爱从来就是伴随着伤害的,真正的爱往往伤得很深。在获得爱情的过程中,人永远像一个球那样被抛来抛去,离别也好,占有也好,夺取也好,获得也好,都要付出,爱情是最需要付出的。《偷心》相对于我们现代社会的爱情而言,写得还比较单纯,它起码没有牵涉到我们现代社会非常看中的物质层面。 ......
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摘自:话剧
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