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中国电影百年功绩与新百年发展展望


□ 周 星

提要|本文总结中国百年电影成绩:包括形成影戏艺术的表现和接受习惯的电影形态:创立了现实主义审美影像表现观念与艺术创作方法;形成民族风格的诗意传统;确立了中国电影世界性特色的武侠片功夫片类型等。论文对新百年发展提出建议:确立比较完善而健康的电影产业发展体制;建立跨媒体产业集团;确立激励艺术生产创造力的电影观念;出现多元组合投资体系;把握民族电影业生存政策与市场竞争生存之间的合理尺度等。
我们终于迎来中国影像艺术的百岁诞辰,还可以欣喜的是,中国电影近两年的确为百年庆典准备了可资贺喜的数字准备一一中国电影前所未有的260部的年产量和超越以往几年的最高票房:20亿。但纪念中国电影100年,不仅仅是对一个简单的器物或事物的百年纪念,它的价值应该还在更为宽泛的地方,这就是开始新起点的爬升。我们对于中国电影百年的纪念其实更应该成为百年思考回顾的机会、百年经验总结的节点、百年跨越的新思路的起步。

百年中国电影的成就经验概述

经历这样一个百年历史长度的艺术,有许多可以总结的东西,人们也从多重角度做了不同的探讨。但以下是对总结中国电影百年经验不可忽视的重要方面。
1.建立中国电影的基本形态,即融合、超越戏剧欣赏习惯的影像艺术欣赏规范,在借鉴戏剧娱乐文化因素的基础上吸收西方影像语言和东方观影习惯特点,形成影戏艺术的表现和接受习惯的中国电影形态。应该承认,中国电影的“影戏”文化观念实际上多少影响了创作以及大众欣赏习惯,并且对于中国式电影的基本规范具有实质性的制约作用。在早期电影中,“影戏”从本能地表现于银幕中,到比较成熟时期的发展,戏剧因素也渗透在出色的影像语言表现的电影中。及至现在,既有融合戏剧因素与影像特点而相当视觉世界化的优秀之作,也掺杂有相当一些水平平庸的故事构架与明知故问的人物对话,以及拖沓缓慢的表现形态的电影中,它们似乎多还陷在戏剧性中不可自拔。当然,其实,重点要强调的是,对于中国电影传统和现实而言,关于这一问题的认识核心,是关于如何辩证看待民族化人文传统的问题。我们必须尊重从20世纪20年代的《孤儿救祖记》到40年代的《一江春水向东流》到80年代的《天云山传奇》的叙事传统的人文内涵及其价值。无论如何,这是中国电影经验中不可忽视的一个经验。而具有历史转变意义的“第五代电影”的变化,其实也隐含着继承基础上改变这一传统的意义。中国电影已经具有世界性影响和为人认可的民族形态,在新世纪大踏步走向世界的中国电影形态中,本土传统与现代的融合已经比较成熟,并造就了令人欣喜的发展趋势。
2.创立了中国电影的主导精神,即适应中国社会文化人心现实的现实主义审美影像表现观念与艺术创作方法。中国电影现实主义支撑着民族艺术影像,支配着中国电影主流形态的艺术走向,并且形成独特的收获。总体而论,百年中国电影的现实表现经历了几个起伏阶段,逐渐形成现实主义的创作观念和关注现实的传统。只要认真思考都不难看到,被公认为中国电影的几个主要高潮阶段都是现实表现整体凸显的阶段,因为它显示的不仅是创作本身,而是生活丰富性、艺术表现的多样开放性和政策的宽容性造就的整体景观。21世纪的中国电影增多了彷徨和思辨,对改革深入现实的矛盾、对人世后的前路的思考、对开放社会人际复杂问题的表现,使这一时期中国电影现实表现芜杂而多向。其基本呈现为冷静复杂和开放喧嚣的现实表现。但显然不能令人满意,包括对于现实深度的揭示、对于平民世界细枝末节的表现、对于复杂现实多样性的描绘,等等,都有待更为艺术化的把握。诸如近两年的《可可西里》、《天狗》、《无穷动》、《我们俩》、《光荣的愤怒》等类创作,已经让我们看到这一传统的多重表现力度。 ......
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摘自:电影艺术
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