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论单件服装的多种穿着方式


□ 吴 波

内容摘要:历史与现实中一些服装穿着方式的多样性选择,是我们对服装设计进行思考与探索的方向之一。通过分析服装结构与人体结构之间的关系,可以发现限制与影响穿着方式的重要因素,如果对其进行移位与角色互换,以反向思维进行创意,甚至以无结构模式进行设计,打破所有禁忌,将使我们的身体与思想得到更大的自由。
关键词:穿着方式 多样性 移位与角色互换 反思维

服装的穿着方式是人体与服装之间关系得以确立的具体形式。人们选择了一套服装也就接受了其特定的穿着方式。历史与现实中有些服装的穿着方式存在着多样性选择,这使它们有别于只有单一穿着方式的大多数服装。
从西洋服装史来看,服装的具体形态以欧洲哥特式时期为节点,分为之前以平面性单纯结构为特点的南方型宽衣文化和之后以追求三维空间和立体构成为特点的北方型窄衣文化。其中,在宽衣文化的古代服装中存在着一些较为明显的单件服装多种穿着方式的例子:
古代埃及(公元前3000-前300)时期的多莱帕里(Drapery)。其形式是一块长方形织物,用不同的方法缠绕、围系,从而呈现出几种差别较大的穿着效果。
古希腊的希玛纯(Himation)。其原意是指矩形衣料,是男女都穿的一种披风。希玛纯的披法很多,常见的穿着方式为:
A. 几乎把全身都包裹起来。
B. 包裹多半个身体,在一个肩上固定。
C. 包裹上半身一个肩。
D. 包裹双肩后垂下来。
古巴比伦人的卷衣,古罗马人的托加(Toga),亚述女子的卷衣等服装也存在类似的穿着方式。
另外还有一些具有多种穿着方式的单件服装由古代沿用至今。如印度妇女的纱丽,傣族女子的裹裙,西藏喇嘛的袍服等。披肩可以看作是古代某些服装的现代版本,只是尺寸做了调整,可以披在肩上、围裹在头部,系在腰间……按个人意愿形成多种穿着方式。以上所罗列的服装形式大都具有无结构、纯平面的特点。
古代的宽衣文化主要是为了适应炎热的自然环境而形成的,宽大的服装易于散热和遮蔽太阳;另外,也与当时生产力水平不高,无法实现复杂的裁剪与制作有关。尽管如此,其构成极为单纯朴素、无须太多剪裁加工,包容性强,无明显男女分别,不以区分身份地位为主要目的特征,这与今日服饰文化中的平等、自由、适意的穿着方式,追求中性化风格,个性解放等理念一脉相承。
论单件服装的多种穿着方式图片1
近现代服装发展的主流是窄衣文化。它是从生活在严寒地带的日耳曼人服装发展起来的,比较注重服装与人体的吻合对位,穿着方式相对单一固定,需要较强的裁剪与缝制技术。欧美传统男装的西服、女装的紧身内衣以及源自美国具有中性色彩的牛仔裤的广泛流行,显示出窄衣文化在当今服装潮流中不可动摇的地位。强调性感与展示美好身材是其优势,但有时会忽视服装的功能性与舒适性。
还有一种市场占有率很大,男女老少咸宜的服装形式是T恤衫。它与古埃及的卡拉西里斯(Kalasiris),古罗马时期的丘尼卡(Tunica)一类的贯头衣颇有渊源,似乎兼具了宽衣文化与窄衣文化二者之长。连日本服装大师三宅一生也曾发出设计像T恤衫一样简便而又易于穿着的服装是自己的最高理想的感叹。这不能不引起我们的思考 :宽衣文化与窄衣文化是长期以来人类在服装领域智慧的结晶,我们能否结合二者的长处,设计出更为理想的服装样式与穿着方式呢?譬如令人体与服装在窄衣文化相对合体的前提下兼有宽衣文化穿着方式自由的特点,使单件服装获得多种穿着方式。设计师在确定一件服装的穿着方式时,可以如同在窄衣文化大多数的情景下给予单一答案,也可以如宽衣文化所允许的那样,给予多项选择。
在流行成衣中,存在一些单件服装多种穿着方式的实例,它们大多以实用性为主要目的。如李宁牌棉服中的一款,袖子可以拆卸变成马甲;A&F休闲装中的一些长裤的裤腿可以通过拉链拆装变成短裤 ;A/X的一件夹克正反两面都可以穿,通过在面料质感、色彩和结构上的变化显示出不同效果 ;佐丹奴05年秋推出的一款服装很有特色,两块等大的长方形针织面料,用子母扣的形式连接,可以根据自己的需要变成连衣裙、披肩、短裙、外套等数种款式,兼顾了审美趣味与实际功用。
拥有东方传统文化与穿衣智慧的日本设计师们在审美和形式感上做出了更多有益的尝试,其中有相当一部分设计理念是针对穿着方式的创新。如三宅一生、高田贤三用不强调合体、曲线、宽松肥大的非构筑式设计,设计出一系列与西方传统的构筑式结构截然不同的令人耳目一新的作品。三宅一生的服装被视为"东方遭遇西方"的结果,目的是让穿着者从服装结构的束缚中解脱出来,却又表现出独特的体形美。由此,他创立了充满东方特质的易于活动的服装。他的设计与和服一样,利用平面的直线裁剪制作而成,可配合穿着者的喜好和体型,是一种自由穿着的构造。三宅一生的褶皱服装是通过顾客的穿着行为最终完成造型任务的,在看似完成度不高的服装中,设计师与着装者共同找到了完美解决方案。
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