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大事件:那些历史上的完美修复事件


  

  文:李杭、兰德省 图:本刊资料库 (除署名外)

  一般来说,目前存世和尚未出土的大量文物都是有所残缺和抱憾的,而我们通过不同方式和种类的修复能重新体现文物的美感和艺术性。其中,有些文物因其特殊的历史地位和构造能够让我们掌握更多的历史资料,甚至在复原之后能让文物更符合当代的审美,被更多的人所接纳和欣赏。

  本文选取了在文物修复方面常见和普遍的,也是最有代表性的六大门类,即陶瓷类、纸质类、壁画类、竹木漆器类、石质类、建筑类,从中挑选最为珍稀特殊的一件文物加以阐述,在追述整个修复事件的过程中,可以看出这些文物无论是在技术创新方面有所突破,还是在流程机制上开创格局,都可视为该门类修复史上极具标杆意义的事件。

  其一 一把唐琴,保存丝弦制作的浩大工程

  在我国收藏的历代古琴中,最有名且存世最早的莫过于唐代的九霄环佩琴。因其腹中依稀可见唐时典型雷氏经典造型,学术界大多认为它是有“样式雷”之称的唐朝优秀琴匠“雷威”所制。现今共存有唐时蜀中雷氏家族所造“九霄环佩”五张,其中雷威亲手做斫“九霄环佩”藏于北京故宫博物院,一般所说的“九霄环佩琴”都是指这一张。史上不乏同名古琴,但仅此一琴有雷威之作的说法。其他四张分别藏在中国国家博物馆、辽宁省博物馆,以及香港商人何作如及沈兴顺手中,其中,沈兴顺所藏“九霄环佩”为凤势式,其他皆为传统的伏羲式构造。九霄环佩琴凭“鼎鼎唐物”“仙品”为历来古琴家称道,琴名中的“九霄”代指极高的仙界,“环佩”寓意古人佩戴在腰上的玉饰,走动时经过碰撞,能发出清脆悦耳的叮当声。因为在传世唐琴中最为独特、最为古老,声音更是完美尽善,所以成为举国知名的瑰宝。

  这张雷威琴因年代久远,存在伤裂、漆胎剥落以及磨治先殳音等诸多问题,历史上也经过几次较大的修复。它的重修时间,应当不晚于清代末年,但修复记录已不可考,最近一次可考的修复是经由民国古琴演奏家管平湖之手。

  雷威制九霄环佩琴琴面为桐,琴底为杉,鹿角灰胎,并饰以多层大漆。通体髹栗壳色漆,加上多次的打磨,呈现一种紫褐色交错,琴面爬着小蛇腹断间杂牛毛断。因过往修复技术高超,并没有影响到古琴的质地、声音以及面貌。

  关于古琴的修复历史,从宋朝开始就已有了文献记载。一般来说,古琴修复的第一步是:先去除古琴表面经过时间堆积的污渍,管平湖先生就曾为故宫“大圣遗音”琴去除泥水锈污,使之恢复了金徽。而琴面的本来面目,无丝毫的伤损。但历代九霄环佩琴都保存得比较完好,因此可以直接跨过这一步,也可以说是一种庆幸。

  补漆。古琴的漆也需要一个成熟的制作过程,这张最古老的琴以鹿角为灰胎,以此拥有结实耐磨的特性,并且可以赋予古琴琴音更加结实有力的音调,再加上以金、银、铜、珍珠母、孔雀石等珍贵宝石粉末为八宝灰胎掺杂生漆制成,其质地也因此而最为坚固珍贵,从千年唐朝穿越到今天还可以继续用来弹奏。给古琴上漆的工序中,第一层要极薄,第二层厚,第三、四层尽量薄,这样一来,琴面才会显得光滑。而且在打磨的时候还需要在手上沾油,以芝麻油为佳,然后靠着手上的温度,来让油浸入已上的漆中,然后再上下一层。

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