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残本·复本


□ 黄 裳

  大部书,因为种种原因,不完整了,只剩下几本或孤零零的一册,这就成了残本。在线装书中这情况尤其容易出现。除了单本书之外,即使是小部头的也大抵有两本、四本或六本,因而极易拖散。过去的藏书家和书坊店,都很看不起残本,认为这是不值得收藏的,价钱因此也定得便宜。我开始买书,所得就往往是残本,后来也一直采取着这种人弃我取的策略。
  试去翻翻过去的藏书目录,时代愈早,所记的残本就愈少。似乎到了明代的内阁书目,才大量出现了残本。不过那是帐簿一类的东西,是向皇帝报帐的,性质不同。到了毛子晋的秘本书目,才偶有残本出现,不过大抵是绝无仅有的宝书。黄丕烈的“百宋一廛”中所著录的宋板书,就有许多是不全的;到了三十年代的《宝礼堂宋本书目》,则绝大部分都是残本。并不是藏书家们忽然思想解放,而是宋板书日渐稀少下去的原故。除了宋元以外,明刻的残本他们还是不屑一顾的。到了解放后编印的一些书目,如北京图书馆、北京大学……的,才不计钞刻,不论时代地著录了大量的残本,这当然是一种进步,是读书界实事求是作风有了长足进展的标识。
  经过十年浩劫,旧书剩下来的不是很多了。除了彻底消灭不留痕迹者以外,残存下来的残本是大量的。它们大抵被堆集在仓库这样的地方,保管的条件有些也很不理想,听说发霉变质的情况也不是个别的。这是应该引起足够的重视的。应该组织足够的人力,抓紧抢救。首先防止仅存的书籍进一步毁灭;然后再来进行整理编目。必须彻底打破旧时代藏书家心中的“完缺之见”,重视残本、保护残本。把一切有历史文献价值的书籍保存下来。不这样作,不积极抢救,那在客观上似乎就是在继承着林彪、“四人帮”未竟的“事业”,这可有多么荒谬!
  前些时到富春江上去了一次。经过桐庐时承有关同志的好意参观了县文化馆。他们还珍重保存着一些线装书。但无论数量还是质量,都是贫乏的。我翻检了一过,明刻本和旧写本也不过只有几种,其中有的就是残本,是明代晚期浙江作者的诗集,颇罕见的名目。象这样的残本,极可能同时也就是孤本,当然是应该保存下来的。他们仅有的一部地方志是乾隆刻本的《桐庐县志》。这部书可帮了他们的大忙。他们正在修复桐君山和钓台,都从这书得到了极有用的参考资料。最近新发掘出来的游览胜地“瑶林仙境”,是明初诗人徐方舟(舫)曾经游览过的地方,但徐舫的诗集和事迹却知道得很少。他们想恢复钓台被毁的碑碣。县里本来保存得颇完整的钓台碑石的片,在前些年被当作“四旧”一股脑儿烧掉了。我有一本《选刻钓台集》,原四卷,现在只剩下了前二卷,也是残本。不过残佚的只是历代名人的题诗,“碑记”、“论”、“辨”……等却完全保存了下来。前面有“上章摄提格”(庚寅,即顺治七年,公元一六五○年)钱谦益的大字序。请钱牧斋来作这书的序文,实在不大合适,他只得说,“尘容俗状,然挂名于斯集,贻逸民遗民之羞,亦所不暇计也。”倒还是比较坦率的。
  五十年代初期,在北京琉璃厂、隆福寺的许多书坊里,都还藏有大量的残本。象来薰阁、修绠堂这些书铺,大抵都在后进的许多间屋子里满满地藏着残本。一九五○年一月,我在来薰阁买到的《平海图》就是很有趣的一本书。
  这是一本被老鼠咬掉了下半的残册。前面有两通大字序,撰人姓名都啮掉了。下面就是“图”,板心上面题“平海图”三字。开始是六叶“北至莺游门,南至普陀山沿海地形图”。整幅都是大海波涛,中间点缀着山峦、岛屿、城池,都标着名目。再下面就是二十七开好象连环画似的板画。在每幅的左上方都写着“标目”。例如“贼髻王四等淮河谋抢漕船”(一);“三月二十九日贼犯新开河王百度死难”(五);“苏松道程请抚院方略”(八);“抚院黄移镇江阴出师”(九);“四月二十二日高家嘴官兵大捷”(十二);“擒获张海山报功”(十四);“五月念六日北洋新港烧盗船六十二只”(十七);“苏松道程移驻金山抚贼”(廿三);“洞庭山计擒髻王四”(廿六)等等,可以看出这是按了时间顺序采用大事记形式记下了这次镇压活动的全过程,前后大约三个月。这是非常精细的板画,可以与晚明最好的板画相比而毫无逊色。更可贵的是,它不同于一般戏曲小说的插图,是写实的作品。其中描绘海战、会议、行刑等大场面的画幅,往往人物多至数十百人,也都工整细致,绝不潦草。从中可以得知明末的战船形制、人物衣冠、礼节仪制、战斗实况、旗帜器械、枭斩场面等等,这对了解真实历史事件面貌都是可靠的资料。这里所详细描画的一切与今天我们在戏曲舞台上所见大致是一致的,从而可以证明今天我们所说的古装戏,在明代,则正是时装戏。而明人在搬演更古的历史题材时,也大胆地运用了时式衣饰,并不事事遵古。
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摘自:读书 1980年第09期  
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