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同心·活力


□ 马伟豪


1.关于香港电影的文化特色

创作人时常面对一些选择的处境,有时甚至难以选择。电影导演也不例外,该放弃本身的文化特色,还是该融合不同地域的文化背景,使你的电影获得更多观众、更多人看得明白、并能投入,这是个重要的问题。
当刻,荷里活电影的强势已经打得我们很颓丧,全球最成功的商业电影全都来自荷里活。仅有少数的非美国电影每年有机会在美国放映给当地市场的观众欣赏。相反,美国大片在香港、内地以至东南亚都已经深入我们的文化,成为消费习惯。
我想,如要寄望我们的电影有更蓬勃的发展,最终,还是要把握住我们的观众,使中国观众对中国电影产生认同感,进而热爱我们自己的电影。
早阵子,我看了一本书《法国电影新浪潮》。作者台湾龙应台小姐慨叹:为什么五、六十年代的法国新浪潮电影这么“年轻”?而八十年代的台湾新浪潮电影那么伤感?那么“悲情”?我尝试想出“活力”二字去冀望将来的中国电影。表现我们“年轻活跃”的一面。电影导演都要抛开沉重的创意包袱,拍些又有风格,但不沉闷的、能鼓舞人心的作品。
这方面,香港电影擅长么?应该说我们曾经擅长过,但不知道什么原因好像迷糊了一点。一起努力吧,我只能这么想。

2.香港与内地文化差异的问题

两地的观众加起来太多,观众的教育程度、收入背景、喜好在不同城市都有不同的差别,变得难以捉摸。目前阶段,大明星特多的电影(香港、内地)较受发行体系欢迎,再由这体系介绍给观众。
特别明显获得多地观众共同理解和欣赏的,应该是古装武侠片吧,我还不知道其中的原因。
中国文化是香港、内地以至台湾的民众都不停地接收的,甚至校园里的课本,都必定有教育中国文化的课文。关于古代中国的事物,我们现代人没有亲身经历,但是,我们似乎或多或少都会对古代中国有一种基础的共同亲切感。

3.选择何种题材适宜

首要的条件是:两地电影人、不论幕后和幕前,都有一个观念,我们是一家人、同一血缘民族,然后,双方都愿意开明地合作,共展自己的长处,把一个创作品发挥得最好,然后,是共同拥有的光荣和掌声。
少谈一点差异、多考虑如何同心,这是最关键的原则吧。我们也要多花时间在中国找题材,认识中国电影艺术里的事情。

4.香港电影怎么发挥优势

我会先把“优势”的想法摆在一旁,我甚至不觉得香港电影有什么优势。我们有较多“商业电影”的经验,然而,这些经验是否完全适用于全中国的庞大市场,我还是抱着疑问。
先把自己看成什么都不懂的电影新人,多听、多看、多学习,才有机会结合内地电影人一起创作新的电影线索。 ......
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摘自:电影艺术
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