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胡玫:我在呼唤一种盛世情怀


□ 马 智

我们这些“文革”后电影学院培养的第一批学生,正好赶上了邓大人的改革开放热潮,从而获得了发展、成就事业的良好机遇

记:你从事影视创作多年,从1984年导演第一部故事片《女儿楼》开始,你不断延伸的创作轨迹上便屡见可圈可点之作,特别是近些年来电视剧巨制《雍正王朝》和《汉武大帝》有很高的收视率和广泛的影响力。从早年比较多地拍摄电影,到近几年主要致力于电视剧创作,在事业坐标的定位与调整中,你有怎样的切身体验?

胡:我们这一代人经历了“文革”时代那种禁闭式的社会状态。“文革”后期最前卫的文化人能够看到的就是诸如《啊,海军》、《黑马兰花》等内部参考影片。从那个时代开始,电影对于我就是一座神圣的殿堂。“文革”结束恢复高考之后,我有幸考上北京电影学院,成为78级导演专业的学生,才开始电影专业学习。梳理我的历程,我感觉自己一直都是比较幸运的:“文革”后期,赶上了高中扩招;“文革”结束,赶上了恢复高考之后的中国第一批大学生,并赶上了唯一的一届部队学员允许报考地方大学、能够带军籍上学的机会;1982年毕业分配到八一电影制片厂,赶上了中国改革开放的大潮,全国纷纷成立青年摄制组,于是第二年就有机会独立执导拍摄影片,这些无疑是时代给我的机遇。我们这些“文革”后电影学院培养的第一批学生,正好赶上了邓大人的改革开放热潮,从而获得了发展、成就事业的良好机遇。“第五代”纷纷拍摄出震惊中外影坛的优秀作品,逐渐成了气候。与此同时,随着改革开放进一步深化,大量的港台影视作品涌入大陆,对于被禁锢已久的中国大陆的老百姓来说,这是文化艺术观赏的空前大解放,人们的眼球很快被五光十色的海外文化所吸引,于是在当时的中国影坛就出现了这样的情形:以创作尖端作品冲向海外,打国际品牌,像张艺谋执导拍摄的《红高粱》、《秋菊打官司》,陈凯歌导演的《黄土地》,以及吴子牛、田壮壮的作品,包括我拍摄的《女儿楼》、《远离战争的年代》也在其中;而另一方面,市场这只看不见的手已经越来越多地在左右我们这些导演的创作,于是我的电影创作经历了从艺术圣殿向市场转型的过程,开始拍摄《都市枪手》、《江湖八面风》等商业影片。

从拍“很自我”的电影转而拍含有丰富商业元素的电视剧,只需要你在软件中输入一个“码”,就全调整过来了。就这一个“码”,改变了我整个创作的链条

记:对这样的转型你适应吗?
......
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摘自:大众电影
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