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21世纪编排革命


□ 谢 卉

内容摘要:编排设计作为一种能够将全新的形式、观念、媒介、手法灵活应用其中的艺术形式,在自由编排设计时代到来的时刻经历着深刻的变革。跟随“不破不立”——21世纪设计的新主张,编排革命者应致力于制造新的审美规则。
关键词:编排功能性革命后现代

现代技术对生活方式的巨大冲击,前所未有的意识形态、思想、物质文明因素都带给新艺术强烈的刺激,在欧洲展开了一系列如火如荼的艺术改革运动,其核心就是对以往艺术内容的改革以及对传统艺术思想方法、表现形式、创作手法、传达媒介的改革。20世纪初,紧跟立体主义、未来主义、达达主义等艺术风格演变的现代版面风格,历经了构成主义、荷兰风格派和包豪斯运动所组成的以构成为核心的平面设计风潮,到现在由技术革命带来的巨大的桌面编排系统空前发展。编排不再只是简单的对文字图形简单和程式化的排版处理,平面设计师们致力于研究其中无限表达的可能性,将编排设计演变成为一种能够将全新的形式、观念、媒介、手法灵活应用于其中的艺术形式,人们对新的视觉刺激和视觉快感的强烈欲求最终导致了自由编排设计时代的到来。
编排设计应该满足其功能性的表达,各种视觉元素在同一个特定空间里所呈现的艺术美感,是对传达内容的视觉注释。通过对元素的合理编排,使它符合人们潜在的视觉心理认知方式,进而将传达意图更鲜明而直观地表达出来。所以,良好的意味和解读是对传递功能的感性提升,功能的定性要求对形式的制约使设计者必须更多地关注形式的运用和方法,两者的侧重点取决于时代精神影响下的编排设计类别、设计意图以及设计者的调控能力。编排设计的功能性体现为信息的可读性和传达的效率,与过去相比,当前社会信息资源呈爆炸的趋势递增,人们已无大量的精力去阅读,所以编排在顾及形式美学的同时,应最大限度地使读者能够有效地接受信息,离开这个基本要求,编排就发生了质的变化。所以,对编排要素的形式探讨一直包含着对功能的肯定。
然而,后现代的设计观点,使价值体系趋于“本质的不确定性”,设计题材表达方式的取舍无确切的规范,但有一点是确定的——后现代主义更加趋向于形式主义和装饰主义。这种颠覆编排本身效用和功能性的表现是前所未有的。形式至高无上,加之前所未有的游戏和娱乐特点,视觉艺术先锋尽可能地尝试改变图形、纹样、字体、字号大小、间距、行距、比例等一切可能使编排有趣的要素,于是人们看到了华丽的色彩、混杂的风格、精致的装饰以及强烈的个人表现主义。仅仅在版面上罗列信息将是乏味的,后现代主义的视觉先锋不希望他们的作品如同每天翻看的报纸。
如果说平面设计的工作可以简化到只是码码字和摆摆图片,编排革命者则希望把这种游戏进行到极致,甚至根本颠覆这种游戏的本来规则。就构筑一个完整的编排设计的视觉元素来讲,对图形、文字、肌理和载体的认识和处理是可以千变万化的。但是视觉艺术的先锋们却尝试将各元素的性质模糊化,并且致力于制造其中的混淆,在他们的图式中,图形、文字的处理并不在我们经验的范围中,也并非完全起到信息传达的效用。尽管这种颠覆也许并不能成为信息时代主流的排版样式,但毋庸置疑,在信息爆炸的时代,视觉上的疲劳使独树一帜的编排实验作品拥有大批的拥护者:在视觉上缓冲了逻辑性的思考,而纯粹的游戏感和趣味心理油然而升,在绝对放松的心境和猎奇心情的驱使下,视觉捕获信息的过程显然是主动的接受而并非被动的识别。 ......
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摘自:装饰
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