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“打油高手”杨宪益


□ 徐怀谦

在中国,有两类打油诗:一类是真的做不了旧体诗,只好写“江上一笼统,井上黑窟窿。黄狗身上白,白狗身上肿”之类的打油诗;另一类是有很好的旧体诗的根底,但才气太大,不屑于被旧体诗的条条框框束缚住,于是选择了打油诗这一可嘲可讽亦庄亦谐嬉笑怒骂见真性情的诗歌形式。
翻译家杨宪益属于后者,而且绝对是一个“打油高手”。黄苗子说:“‘久无金屋藏娇念,幸有银翘解毒丸’,像这样精彩的名句,除了学识天份,还得加上酒精,才能泡得出来。”邵燕祥说:“中国传统文化之于杨宪益,主要的并不在于从而获得典籍中的知识,而在于得其精神,风骨,节操。他浸润于西方文化多年,我以为同样是得自由、平等、创造的真谛,而不仅表现于译事的信达雅。”这是真正的知人之论。
杨宪益在高中时就开始学写旧诗,形式上主要是模仿汉魏古诗。《银翘集》中收了《雪》和《死》两首长诗,就是他十七岁读高中时的作品,格调高古,思想沉郁,其成熟度与他的年龄有点不符。《雪》的开头几句是“寒流来西北,积气化凝铅。天风忽吹堕,飞下白云巅。化身千万亿,一落一回旋。”在这首诗中,他把雪比成华丽的乐章,比作天上的仙女,比作千军万马中的战士等。诗的最后几句有点立志献身革命的意思:“但愿身化雪,为世掩阴霾。奇思不可践,夙愿自空怀。起视人间世,极目满尘埃。”《死》中的一些诗句,像“实则生与死,无忧无欢忭。死亦不足惜,生亦不足恋”“初变幻苍狗,忽在天一垠。人生常变幻,奄奄化微尘”“变化转时节,何用兴叹咨。且取久藏酿,注我金屈卮”等,是和曹植 “人生处一世,去若朝露晞”之类的诗绪直接相通的。
杨宪益再写旧体诗,是从牛津学成归来后。一九四二年,他在贵阳师范学院任英语系主任,遇到一位很有趣的老先生尹石公,是中文系主任,杨宪益用离骚体写了一篇远游赋送给他,很得他的赏识。后来尹石公同当地一些爱好写诗的老先生们一起喝酒作诗时,就总把杨宪益拉去,同他们唱和。杨宪益回忆说:“我的旧诗虽然不好,但并不慢,一般有十来分钟就可以和一首七律,用原韵,比他们都快,因此也很吃香,吃了不少白饭白酒。”
说了这么多他写旧体诗的经历,是为了说明要成为一名“打油高手”,原是需要很好的旧诗功底的,否则就只能处于张打油的水平。
如果从内容上来分,打油诗大致有这么几类:自嘲、讽世、咏史、咏物或者纯幽默抒怀。自嘲和讽世有时分得很开,有时则是一体的,在自嘲的同时即含有讽世的内容。杨宪益的自嘲诗很多,像“少小欠风流,而今糟老头。学成半瓶醋,诗打一缸油。恃欲言无忌,贪杯孰与俦。蹉跎惭白发,辛苦作黄牛。”打油诗中的自嘲有时是自谦,更多的时候则含有自负的成分。这是因为打油诗人大都是才高八斗的主儿,用现在的话说都是些歪才、怪才,恃才傲物是他们共同的性格特征。因了这份自信,他们喜欢调侃别人,更喜欢拿自己逗闷子。“学成半瓶醋,诗打一缸油”,就是这样的自嘲。学问到杨宪益这样的程度,还是半瓶醋、一缸油,我辈只好自杀了。还有像“少时了了,大未必佳;中年昏昏,老而无耻”等,也是拿自己寻开心。
在杨宪益的诗作中,他的讽世诗所占比重最大,这是由打油诗这种体裁的特有功能所决定了的。从这些诗句所反映出来的他对世事的洞察、对人性的解剖、对国民性的反思,是不让任何深刻的思想家的。这类令人击节叹赏的诗句俯拾即是,其中有讽刺贪污腐败的,像“千金一掷鸿门宴,川北江南正断粮”,“五粮液够五天喝,百丈楼高百姓愁”,“主人盛意情难却,忽忆江南有饿殍”,“青海千村付浊流,官家只管盖高楼”,“官蝗吃尽民膏脂,反道人民素质孬”等,其忧国忧民之心,让人想起杜甫、白民易的诗句;有讽刺时俗的,像“雅人今比俗人多”,“从来风派难摸准,莫怪今天气象台”,“自古有权方有势,从来擒贼不擒王”,“教授如今成饿殍,豪商多半靠高官”,“干部无聊卖书号,官僚只管盖图章”,“送出外宾齐下跪,再伸素手要红包”,“可惜新诗偏扫兴,非黄即黑满心胸”等,表现出他对世象的洞察与批判;还有抒写人生感悟的,像“好汉最长窝里斗,老夫怕吃眼前亏”,“有酒有烟吾愿足,无官无党一身轻”等,堪称智者之识。但智者自身并非没有矛盾,这种矛盾不是因为参悟不透,而是因为世事太过复杂,《祝酒辞》和《谢酒辞》就是这样两首截然相反的诗。前者是这样写的:“常言舍命陪君子,莫道轻生不丈夫。值此良宵须尽醉,世间难得是糊涂。”后者却说:“休言舍命陪君子,莫道轻生亦丈夫。值此良宵虽尽兴,从来大事不糊涂。”在我看来,真正的智者正是介于糊涂与不糊涂之间。
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摘自:海燕 2006年第07期  
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