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服装设计中的立体语言之美


□ 董庆文


服装设计中的立体语言之美图片1
内容摘要:人是立体的,服装也是立体的。一方面服装与人之间存在立体关系;另一方面服装与服装之间存在立体关系。这两层关系之间是相辅相成,并不是截然分开的。
关键词:立体形态服装立体语言元素

人是立体的,服装也是立体的。即使没有色彩的感观刺激,没有表情的细致刻划,没有技法的渲染烘托,只凭纯粹的服装立体语言元素组合同样可以让人感觉美的存在,同样可以打动人的心灵,同样可以让人陶醉其中。那无限的表述和无穷的回味,是这样的博大和深邃。它像一句哲言般简洁,胜过千言万语的修饰,这就是服装立体语言元素之美。
一般来说,我们应当从两个层面—一方面是服装与人之间的立体关系,另一方面是服装与服装之间的立体关系来欣赏它们。这两层关系之间是相辅相成的,并不是截然分开的。
纯线材型的构成特点是由数目多少不等的多条线状材料构成服装。由于线材之间的密度不同、粗细不同、结构不同、材料不同,从而形成了总体上由疏朗清晰到繁密纷乱的无数结构组合状态。表现出的美感多是建立在表现动感基础上的节奏、韵律、方向的灵活运用和安排。它们有的轻柔婀娜,有的粗野奔放;有的大胆暴露,有的含蓄婉约;有的飞流直下,有的盘根错节;有的柔情似水,有的刚毅果断;有的层次分明,有的缠绕胶着。它们以线材手法构成的服装立体形态,总体上的感觉是体量轻、动感强、空间节奏丰富多变。
线材、点材结合型的特点是在线材构成服装形态的各种美感基础上,点缀点材的形式。这样能起到画龙点睛的效果,同时亦可产生丰富的层次感。根据表达意图的需要,设计者可以让点材作为主要语言来突出它的美,线材只是起到一个基础和烘托的作用;也可以让线材作为主体,点材只起一个点缀调节作用。基于以上的用意,设计者可灵活安排点材的形状、材质、数目、色彩、位置和排列秩序。一般来讲,点材的形体大、数目少、色彩纯度高、位置居中,往往产生醒目、端庄、重点突出的效果。而点材的形体小,数目多,色彩纯度低,位置均布,则往往产生含蓄平淡之效。如果它们之间有节奏、韵律、交错、强弱的安排,就能产生许多细腻的变化。
线材和面材结合型的特点是以线材结构为主,面材为辅,整体构成效果复杂多变,在空间感上具备由开放到局部封闭之间多种的构造可能。设计者可充分利用线材与面材之间的面积分配、结点方式、材质机理、位置秩序安排等诸多因素变化组合,获得新颖的设计效果。它的总体形态特点是量感适中,空间感丰富,有一种从线材的虚和动到面材的实和静之间的对比美。
面材型的总体特点是结构感、体量感强。面材的边缘处近似线材,所以它的形态呈现出一种结构明确的轻薄感和延伸感。面材的结构方式最丰富,它可以塑造出均衡稳定、富于韵律等各种美感;又可因所用面材的直曲,材质的厚薄和结合方式的不同,极大地拓展表现的空间。
点材、线材与面材结合型的构成特点是在面材语言为主的形态基础之上,以点材和线材作为调节手法来构成美感形态。其组合成的形态极大地丰富了面材形态的表现空间和形式。点材的灵动点缀和线材的自由穿插构成了它们与面材主体的多变组合。它们的总体特点是结构活而不乱,沉而不重。
块材型的总体构成特点是突出体积感的表现。块材式其实是由不同面材组合而成的特殊形式。因其块材棱线的刚柔曲直和结构关系的强弱繁简,构成了与人体之间丰富的表现形式。
肌理(半立体)型的构成特点是在面材构成形态的基础上,充分利用在面材上施以半立体手法创造表层的肌理变化,达到表现的目的。这种手段既可以作为调节肌理变化的方法,也可以独立作为一种技法构成服装本身。它使相对简单的服装形态,获得丰富多变的效果和更强的立体感。因为肌理元素一旦成为主要的决定性语言形态,其作用于人的触觉和视觉的心理现象,会积极拓展人们的感觉(温度、光感、湿度、密度等)范围。它可以让人快乐,也可以让人痛苦;可以让人时髦,也可以让人内敛;可以让人辉煌,可以让人隐顿。如果再加上色彩的运用,还能有更多的效果。再有,不同材质的面料也能作为自然的肌理形式组合而构成服装的形态语言:自然的毛皮,沉重的呢料,粗糙的土布,轻柔的丝绸,通透的蕾丝本身就是很好的肌理元素。根据表现的需要,肌理构成可以让人透过不同组成方式而联想到连绵起伏的山峦、郁郁葱葱的森林、微波荡漾的湖水、娇嫩的皮肤、斑斑的锈迹、坚硬的金属、温和的土地,能嗅出幽远淳朴、宁静古雅的气味,能听到现代城市嘈杂和喧哗的音符。
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摘自:装饰 2005年第05期  
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