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名人手稿随想录


潘真

  据说,要真正读懂《随想录》,不能不阅读《随想录》手稿。因为读手稿可知,这部大书中很少有哪一篇是一挥而就的,往往几经修改。除了遣词造句上的斟酌,更伤脑筋的该是政治上的考虑吧?感谢手稿,不然,我们何以了解一篇名作孕育过程中的种种曲折呢?今天的电脑,虽靠修该软件也可保留作者思路的走向,但与生动鲜活的手写体毕竟不可同日而语了。

  穿行在"妙笔华章——上海图书馆藏中国文化名人手稿展"中,我嗅到了一种属于历史的气息,敬畏之心油然而生,不由得放慢了脚步。

  本文标题,是观展时想到的,因为一眼就看见了巴金名著《随想录》的手稿。

  据说,要真正读懂《随想录》,不能不阅读《随想录》手稿。因为读手稿可知,这部大书中很少有哪一篇是一挥而就的,往往几经修改。除了遣词造句上的斟酌,更伤脑筋的该是政治上的考虑吧?

  《随想录》的创作,缘于香港《大公报》副刊的约稿,时间是乍暖还寒的1978年。当时的巴金.正处于对"文革"的痛苦回忆、深刻反思之中。"随想录"专栏在《大公报》一开就是八年,巴金用全部的人生经验倾心创作,直面"文革"给中国带来的灾难。要"说真话",就难免触碰敏感题材,专栏因此几经风波,作者和报纸都承受了一些压力……

  感谢手稿,不然,我们何以了解一篇名作孕育过程中的种种曲折呢?今天的电脑,虽靠修改软件也可保留作者思路的走向,但与生动鲜活的手写体毕竟不可同日而语了。

  吴祖光名剧《闯江湖》的手稿,也是我感兴趣的。1990年代中期,我去北京组稿,曾登门拜访吴祖光、新凤霞伉俪。其时,吴先生正为一桩跟他无关的不公平事件拍案而起,那份忘年的激情令人印象深刻。这样的激情,在创作中是如何挥洒的呢?

  话剧《闯江湖》,从1964年开始搜集材料,写提纲,与导演、演员讨论确定人物;此后,准备多年的《闯江湖》全部素材和剧本提纲被抄家者洗劫一空;直到1978年末,吴祖光重新起笔写《闯江湖》,"写《闯江湖》,不知让我哭了多少次,留了多少泪。"这部手稿,居然由五六种不同的稿纸拼成:剧本提纲写在"北京京剧团"信笺上,第一幕写在笔记本上,第二、三幕写在打孔纸上,第四幕写在绿格文稿纸上,第五幕写在红格文稿纸上……是激情来了提笔就写,手边有什么纸就用什么纸?还是……?当事入已远行,没有人能够告诉我了。

  顺便记一笔:那次组稿后,新凤霞很快应约寄来了稿子,当然是手写的,笔迹稚拙,还埋伏着个把错别字、病句,文章布局也不够合理,甚至开头先把我这个约稿人描绘了一番。但读罢全文,我被她的真情深深打动了——真情,这才是好文章的第一要义啊!所以,删掉那个不相干的开头、改掉错别字和病句,我就发稿了。报纸出版后,那篇短文收获的赞誉最多。

  有人怀疑,新凤霞的散文是吴祖光捉刀的。我可以证明,此次展览中的新凤霞手稿也可以证明,她都是自己写的,吴大作家不过充当了第一读者,有空帮着改改错而已。

  在微博上,有些可能很快失踪的帖子会在第一时间被很多人复制、珍藏。我好奇,前电脑时代的人们是怎样保护手稿的?

  陶行知冒险参加昆明"一二·一"反内战死难烈士公祭大会前夕,把自己珍爱的诗稿分寄到各处,托付友人保存。其中,美国人克拉克将《行知诗歌集·第一卷》带回了美国,病逝前又托付给儿子。直到1993年,邓伟志在波士顿见了小克拉克,这部手稿才得以回到暌别48年的故土,后由陶行知夫人赠予上海图书馆。手稿1997年曾全文影印发表于《羊城晚报》,题为"陶行知墨宝回娘家"。这部分墨宝,与别的墨宝相会于《陶行知全集》,没有比这更好的结局了。

  某年的上海书展,办过一个展中展,便是上海作家手稿展,从巴金到韩寒,穿越一个世纪的各类中文笔迹,洋洋洒洒铺陈了一小个展厅。当时我就发现,已有一些写得不错的作家手稿阙如。

  惆怅中,有一念闪过:"手稿"这个词,有一天终将从词典里消失吧?

  今天,却看到这个规模更浩大的手稿展,并获悉,上图的中国文化名人手稿馆已拥有明清诗文、专著、日记、笔记等稿本和名家尺牍近15万种/件,近代名人档案数十万件,中国现当代文化名人的著作手稿、信函、日记、笔记和书画等资料6万余件。而且,他们又在倡议社会各界捐赠名人手稿了。

  但愿,"手稿"一词消失的时间晚一点再晚一点。

  潘真

  毕业于复旦大学新闻系。高级记者,《联合时报》编委,总编助理,2009年上海长江新闻奖得主。中国作家协会会员,上海作家协会会员,中国散文学会会员。

  著作有:《蓝色评论》,《文化人生》、《心动苏州河》、《善行天下》、《窈窕》、《亲亲宝贝》、《岁月·风景——潘真笔下的人物》、《永远的雨季》等。

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