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阿甘:“中国的恐怖片没有出路”


□ 彭靖贻 檀秋文

阿甘:“中国的恐怖片没有出路”
彭靖贻 檀秋文

彭靖贻 女,四川成都人,中国电影艺术研究中心2004 级研究生。
檀秋文 男,1982 年生,安徽安庆人,中国电影艺术研究中心2004级研究生。

“所谓的恐怖片”

虽然中国的神鬼文化源远流长,但由于种种原因,恐怖片的创作在中国电影中一直处于比较弱势的地位,恐怖片亦是中国一个发展得并不充分的电影类型。在很长时期内,很少有内地导演愿意去尝试拍恐怖片,而阿甘却似乎是个例外。
1999 年到2004 年,阿甘连续拍了《古镜怪谈》、《闪灵凶猛》、《凶宅幽灵》和《天黑请闭眼》等四部恐怖惊悚片,均引起不小反响,在获得票房成功的同时也引发了一股国产恐怖片创作潮流,有媒体甚至把阿甘称为国内恐怖片导演第一人,但阿甘本人并不赞同这种说法。他始终不认为自己拍的是真正意义上的恐怖片,而一直把自己的恐怖片都称为“所谓的恐怖片”。
在阿甘看来,这些“所谓的恐怖片”与(国外)真正意义上的恐怖片相比,最大的差距就是对观众的感官刺激度达不到真正意义上的恐怖片的力度。
“在拍《古镜怪谈》的时候,当时比较喜欢《惊声尖叫》和《电锯惊魂》。这些影片吸引人的地方就在于能给观众带来刺激。在当时,这些电影很厉害,但是到了现在,这样的影片也不行,因为刺激度不够了。”
阿甘认为,恐怖片最重要的是必须不断给观众新的刺激,因为恐怖片只有不断地求新,给予观众足够的刺激,才能令他们满意。这种刺激可以分为两方面,一个是真刀真枪,依靠画面和视听效果达到目的,另一方面则是有新的更好的创意,在影片结构和内涵上下功夫。当下在中国拍恐怖片还不能依靠直接的视听效果来刺激观众,那就只能依靠新的创意。阿甘这几部“所谓的恐怖片”就是在不断地寻求改变,给观众新的刺激。虽然他自己认为在拍摄《古镜怪谈》时,还没有什么特别清醒的认识,但该片以镜子贯穿始终,把三个独立成篇的小故事连接在一起,还是给人耳目一新的感觉。从《闪灵凶猛》开始,可以明显感觉到他在有意识地寻求一种变化。《闪灵凶猛》借用了东巴族神秘的祭神仪式以及东巴文化,《凶宅幽灵》则采取了一个类似邪教的题材;《天黑请闭眼》则加入了很多流行的元素,比如杀人游戏、酒吧等,讲的是都市里年轻人的故事。可以说,这四部影片有着四种不同的风格。虽然这些变化也有不尽如人意的地方。
阿甘说:“假如没有限制的话,我想拍一部追求感官刺激的恐怖片,比如拍一部拿砖直接砸头的。”

重故事还是重视听效果

恐怖片大致可分为重故事和重视听效果两种。阿甘认为,在具体的创作中,不能把影片的故事和视听效果截然分开: ......

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摘自:电影艺术
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